LiveJournal Leaks

[ main ]

поиск по тегу "кино"


Добавлено записей по тегу за последний день: 61




ID: 1045124635
Автор: https://leva8821.livejournal.com/43968.html
Дата: 2018-04-22 06:20:21
Тема: Про ролики Ивана Диденко 
Теги: иван диденко, кино, фильм судьба человека, тарковский 
 

Продолжу придалбываться к режиссёрским разборам Ивана Диденко. Возражения мои коснутся его суждений, высказанных при разборе фильма «Судьба человека» 1959 года. Буду копаться в его роликах с позиции думающего зрителя.

Я для себя эпоху 50-х годов обозначил как "эпоха Богов на экране". Потому что весь ряд фильмов, который вышел за десятилетие, а их больше тысячи, больше 1100-та, он фактически всегда показывал на экране людей полубожественного происхождения. Это люди, у которых сильнейшая воля, сильнейшие человеческие качества, сильнейшие моральные качества. Люди-боги, которые сражаются с теми препятствиями, которые встречаются у них на пути. .....слово "Бог" я понимаю не в религиозном смысле...., а в смысле некоего сверхчистого, сверхчестного, сверхсильного, всемогущего человека....

Называть "богами на экране" сильных духом киногероев 50-х я считаю совершенно неправильно. К чему такие крайности? Словно Диденко хочет сказать: они хотели быть похожи на Бога. А почему не на Фридриха II Гогенштауфена или не на Максимилиана Робеспьера?, ведь эти деятели вошли в историю как средоточие всех возможных добродетелей. Диденко в ролике открещивается от религиозных параллелей, но при этом сам же вплетает зачем-то религию в советское кино 50-х. Вплетает религию в фильм Сергея Бондарчука снятый по рассказу М.Шолохова!

Скажем так, советские фильмы они вообще избегали иносказательностей. И как только она появлялась её, мне так кажется, душили в силу того, что за иносказательностью каждый человек может нафантазировать себе чего-то того чего, например, не очень бы хотелось чтобы он себе фантазировал. Поэтому символов и вторых, третьих планов вообщем-то старались избегать. За что не любили Тарковского, за то что все его фильмы они абсолютно иносказательны

А по мне, художник на то и художник, чтобы хоть дву-, хоть пятисмысленно но рисовать какие-то свои определённые взгляды. Если от фильмов Тарковского у людей могли возникнуть некие нежелательные мысли, значит Тарковский такие мысли своим творчеством культивировал. Раз не мог выразиться прямее в своём контенте, значит что-то мешало (или кто-то) или таланта не хватало. Но так или иначе на кону стояло выражение конкретных мнений автора.

Несмотря на великолепные качества этого фильма, на сегодняшний день такие фильмы не нужны. Эти фильмы, этот фильм на сегодняшний день нужен как пособие для актёров, режиссёров, звукоператоров.....Вообще творчество это процесс создания новых по замыслу культурных ценностей. Мы каждый раз должны творить то, чего не существовало. А мы пытаемся снимать в лучшем случае как раньше и получается отвратительно

Что-то здесь не то. Мне кажется, что когда Шекспир или Толстой трудились над созданием новых культурных ценностей, они не ставили себе цель cотворить то, чего не существовало, они просто творили то, что велел их гений. Кроме того, великая классика она потому и классика, что прошла проверку временем. И в том же фильме Бондарчука гениально подняты вечные темы добра и зла, силы и слабости, лжи и правды. Не новые, не старые - а актуальные всегда.

И как быть с тем, что старые методики кинопроизводства намного правильнее новых, я так и не понял. Например, благодаря советской традиционно спокойной манере игры артистов советские фильмы сильно выигрывают. Могут выиграть и современные. Диденко с этим как бы согласен и одновременно осуждает старания снимать, как раньше. Почему нельзя чётко проговорить: я за советские принцины, но за новые истории?

Ведь советские шедевры очень разные. Великие режиссёры/актёры/звукорежиссёры сказали своё уникальное слово в искусстве и обрели бессмертие в своих работах. Вешать на такие работы ярлык «старые», значит совсем ничего не понимать.

ID: 1045106103
Автор: https://chern-molnija.livejournal.com/3550954.html
Дата: 2018-04-22 06:00:46
Тема: Умерла актриса Нина Дорошина 
Теги: кино 
 


https://vk.com/video265817687_456239541

Народная артистка скончалась в Москве на 84-м году жизни.


ID: 1045107154
Автор: https://de-de-de.livejournal.com/1261563.html
Дата: 2018-04-22 06:00:24
Тема: Фильмы про уничтожение самизнаетекого 
Теги: кинозал 
 
См. также:
В США нашли тектоническую бомбу

когда наглосаксы допрыгаются, это будет выглядеть вот так..




Монстро
http://gidonline.in/2011/06/monstro/



Разлом Сан-Андреас
http://gidonline.in/2015/05/razlom-san-andreas/



Вулкан
http://gidonline.in/2012/01/vulkan/



Падение Олимпа
http://gidonline.in/2013/04/padenie-olimpa/



Падение Лондона
http://gidonline.in/2016/03/padenie-londona/



Инопланетное вторжение: Битва за Лос-Анджелес
http://gidonline.in/2011/03/inoplanetnoe-vtorzhenie-bitva-za-los-andzheles/



2012
http://gidonline.in/2011/04/2012/



Штурм Белого дома
http://gidonline.in/2013/07/shturm-belogo-doma/



Самолет президента
http://gidonline.in/2011/06/samolet-prezidenta/



День независимости
http://gidonline.in/2011/06/den-nezavisimosti/



Послезавтра
http://gidonline.in/2011/05/poslezavtra/



Земля: Жизнь без людей
http://gidonline.in/2017/11/zemlya-zhizn-bez-lyudej/



Будущее планеты: Жизнь после людей
http://gidonline.in/2012/02/budushhee-planety-zhizn-posle-lyudej/



Жизнь после людей




ID: 1045099427
Автор: https://agcooper.livejournal.com/5709275.html
Дата: 2018-04-22 05:54:13
Тема: Новый постер "Мира будущего".  
Теги: кино. 
 

ID: 1045097640
Автор: https://agcooper.livejournal.com/5709005.html
Дата: 2018-04-22 05:50:01
Тема: Новый трейлер "Зоны поражения" про снайпера-маньяка охотящегося за проезжающими машинами. 
Теги: кино. 
 

ID: 1045056231
Автор: https://elhombresombro.livejournal.com/2434201.html
Дата: 2018-04-22 05:19:10
Тема: Прощай, Малыш! 
Теги: кино, потери 
 


В возрасте 49 лет скончался один из самых известных в мире актёров-карликов, Верн Тройер.
Самыми известными его ролями были "Мини-Мы" из фильмов об Остине Пауэрсе и "Мистер Большая Шишка" из "Хранителей".
Также Тройер играл одного из гоблинов в фильмах о Гарри Поттере.

ID: 1044981849
Автор: https://majstavitskaja.livejournal.com/585949.html
Дата: 2018-04-22 04:27:11
Тема: "Гоголь Вий" Фильм. 
Теги: кино, русская литература 
 
Кто бы мне сказал, в стихах или словом, для чего пошла на этот фильм. Ну, потому что люблю Гоголя. И смотрела первую часть, которая оказалась вовсе не так плоха, как принято думать. Да, нарочитая лубочность, да - балаганность и странная смесь гоголевской Диканьки с "Дракулой" - но занятно, атмосферно и местами страшно. И еще пошла потому что "Вий", история темная, жуткая, была главной кинострашилкой моего детства, именно кино-, из книжного всего страшнее гоголевская черная кошка с железными когтями. Крадется к тебе от дверного проема, увеличиваясь с каждым шагом; когти клацают по половицам; а ты стоишь на кровати, прижавшись спиной к стене и нет голоса, чтобы позвать на помощь. "Вий" с Варлей и Куравлевым был кинопотрясением. Ничего не происходит, лишь капля крови выступает на бледном прекрасном лице Панночки, а ты от страха описаться готова. И глаза. И то, как она садится в гробу. Хичкок с саквояжем, под завязку набитым хоррором и саспенсом, нервно курит под лестницей.

Потому я пошла на "Вия". Это плохо, господа. так скверно, как и представить трудно. Подзаголовок первой части (фильм разбит на главы по названиям рассказов гоголевских "Вечеров") гласит "Заколдованное место" и зритель невольно настраивается на эту уморительно смешную историю. Потому что "Вечера", кто не в курсе - не только леденящие кровь сказки про ведьм, утопленниц и прочую нечисть. Этот сборник гоголевских рассказов в равной пропорции содержит страшное и смешное; и есть литературный анекдот о Гоголе, пришедшем в издательство, где печатались "Вечера" вычитать корректуру, а наборщики, глядя на него, ухмыляются, и когда, не поняв, обратился за объяснением к издателю, тот ответил: "Так ведь смеялись в голос, Николай Васильич, как набирали вашу книжку".

  Но смешного рассказа о казаке, который любил отплясывать с чумаками и наткнул ся раз во время пляски на заколдованное место - телепорт в современном понимании, что раз за разом переносит танцора на ночной погост с горящей свечкой и голосами, которые пишат и рычат на все лады. Того рассказа, что был так смешон в детстве, здесь не покажут. А что покажут? УГ в худших традициях малобюджетных ужастиков. И маленький Ивась из "Вечера накануне Ивана Купала" для чего-то превратится в Даринку (нужна была роль для чьей-то дочери?), а Купальский праздник переместится на Покров (ну это понятно, лета ждать долго, хотелось побыстрее да подешевле, пришлось обойтись той натурой, какая под рукой оказалась). И цветок папоротника, по поверью открывающий клады, который расцветает в середине лета - время, когда нечисть особенно сильна, стал каким-то невразумительным кровоцветом. К октябрю, господа сценаристы, нежить сонная и вялая, а деревенских девок в холодный безлиственный лес калачом не заманишь.


  Зачем так цинично и безжалостно насиловать прекрасную книгу? Только чтобы бабла под шумок срубить? Кто этот непонятный безносый, сделкой с которым папа выкупил жизнь маленького Николеньки? Где, в каком месте об этом прочли господин Цекало сотоварищи? А про "Вий" я и вовсе молчу. Хотя концепция Хомы-ванхельсинга с деревяной рукой позабавила, мда. Ужас, летящий на крыльях ночи. И это не о героях, это о фильме. Сжечь-сжечь его. На костер его.

ID: 1044976755
Автор: https://inforunews.livejournal.com/35694576.html
Дата: 2018-04-22 04:21:44
Тема: Порностудия Brazzers показала смешные и неудачные дубли со съемок. ВИДЕО 
Теги: В ролике, Видео, киностудии, на деятельность, Несмотря, нет, откровенных, Почти, скриншот, сценФото 
 
В ролике, несмотря на деятельность киностудии, почти нет откровенных сценФото: скриншот видео «Brazzers Bloopers/Gag Reel»


Известная американская киностудия Brazzers, специализирующаяся на съемке порнофильмов, опубликовала подборку неудавшихся кадров со съемочной площадки. В небольшой виде... | https://inforu.news/2018/01/25/pornostudiya-brazzers-pokazala-smeshnye-i-neudachnye-dubli-so-semok-video/ | InfoRU.news

ID: 1044949339
Автор: https://inigo-montoiya.livejournal.com/556582.html
Дата: 2018-04-22 04:01:25
Тема: "Человек, который убил Дон Кихота" 
Теги: кино, дыбр 
 
В процессе поиска фильма для традиционного нашего просмотра во время воскресного обеда, я подумала: "А что это Терри Гиллиам давно ничего не снимает?" И полезла в Википедию. С помощью которой выяснила, что Гиллиам все-таки снимает, просто он попал в "производственный ад", но в этом году намерен из него, наконец, выбраться и довести начатое до конца. "Человек, который убил Дон Кихота" выходит в 2018. Я не смогла осилить первоисточник (при всем уважении к классикам, книжка у Сервантеса смертельно скучная), но не могу не признать, что Дон Кихот - это очень, очень терригиллиамовский персонаж.

Внезапно там снимается Адам Драйвер. Хотя, почему внезапно? Диапазон жанров кинопроектов, в которых участвует этот актер, поистине поражает.



Я люблю фильмы Гиллиама, великого фантазера, героями которого становятся такие же фантазеры.

ID: 1044919469
Автор: https://drug-detei.livejournal.com/878742.html
Дата: 2018-04-21 22:55:01
Тема: Неужто двойники в советском кино призваны отразить совковое двоемыслие? 
Теги: кино 
 
 
У меня очень ограниченный опыт просмотра советского кино, но даже в том небольшом наборе фильмов, которые я посмотрела, бросаются в глаза схожие мотивы. Вот, сижу и глупо размышляю, почему во многих лучших советских фильмах так часто встречаются двойники или двойничество, на которых, собственно, и строится сюжет:

"Иван Васильевич меняет профессию". Там двойничество присутствует не только в том, что Ив. Вас. раздваивается. Жена Шурика тоже проявляет черты двойничества. И вор этот, которого Куравлев играет. Да и Шурик, видимо, тоже.
"Джентльмены удачи"
"Королевство кривых зеркал" (я знаю, что по книге, в детстве она у меня была, но кто ее помнит? а фильм все видели, даже я)
"Электроник"
"Ирония судьбы"
"Тот самый Мюнхгаузен"
"Просто ужас!"
"Ширли-мырли" (этот фильм я не смотрела, но, судя по описанию, он тоже сюда может быть причислен)
"Ты -- мне, я -- тебе"
"Гусарская баллада"

Одним из вариантов двойничества является феномен Джекилла/Хайда. Пожалуйста, тоже навалом: 

Штирлиц -- у него даже три ипостаси, если не больше. Он и сов. разведчик, и фашистский полковник, и еще рядовой бюргер Больцман
Ну, и, по аналогии, все прочие засланцы, от "Адъютанта его превосходительства" через "Мертвый сезон" до Шарапова
"Берегись автомобиля"
"Бриллиантовая рука" -- там не только герой Миронова двуличен, но и героя Никулина общественность в лице Мордюковой воспринимает неправильно
"Приключения итальянцев в России"
"Чародеи"
Уж не говоря о "Золотом теленке", или "Собачьем сердце" (тут, пожалуй, не Джекилл/Хайд, а Хайд1/Хайд2), или "Убить дракона", или "Принце Флоризеле", или "Капитане Немо", которые из литературы в кино пришли, но вполне вписываются в эту схему.

Еще один вариант двойничества -- это модификация истории о Золушке:

"Служебный роман"
"Самая обаятельная и привлекательная"
"Влюблен по собственному желанию" (тут и двоемыслие ярко показано, и даже элементы Джекилла/Хайда присутствуют, и Золушкой являются оба героя)
"Москва слезам не верит"
"Карнавал"
"Девчата" -- интересная модификация: там Золушка -- это герой Рыбникова, который морально взрослеет, а еще признанная красавица решает сделать менее яркой свою красоту
Кстати, "Дайте жалобную книгу" или "Королева бензоколонки" -- тоже истории о Золушке, где Золушкой является место работы героев.

Чистое и незамутненное двоемыслие как таковое тоже, конечно, представлено в сов. фильмах -- выше крыши, даже перечислять не нужно, от "Гаража" до "Премии".

Любопытен еще феномен размножения предметов поисков, идущее от "Шести Наполеонов" Конан-Дойла. Я думаю, это тоже частный случай двойничества.

"12 стульев"
"Спортлото-82"
"Приключения итальянцев в России"
"Девушка без адреса"

И это лишь те названия, которые мне пришли в голову без особых раздумий. Полагаю, все списки можно расширять и расширять. Феномен, безусловно, заслуживает изучения.

ID: 1044923852
Автор: https://neznakomka-18.livejournal.com/439025.html
Дата: 2018-04-21 22:33:09
Тема: Мое кино. Илья Авербах - Чужие письма (1975) 
Теги: кино, мое кино, кино русское 
 
Image result for чужие письма

Девятиклассница Зина выросла в неблагополучной семье. Её учительница, Вера Ивановна, пожалев девочку, берёт её к себе в дом, дарит ей тепло своей души. Зина привязывается к учительнице, но считает, что теперь может решать её судьбу и вмешиваться в её жизнь.



****************************************************************
Умный и философский фильм с замечательной плеядой советских актеров.
Приведу два интересных комментария к этому фильму с моего любимого сайта Кинопоиск:

***
Кино о непримиримых противоречиях в отношениях человека интеллигентного и человека, не сильно обремененного морально-этическими принципами.  Как человеку доказать, что белое — это белое, если он говорит, что оно черное? Какие аргументы привести? Как объяснить, что нельзя читать чужие письма?
Главная героиня фильма — очень противоречивая натура. Ей 16 лет, и главные черты характера, конечно, уже сформированы, но отшлифовать некоторые шероховатости еще возможно. Но… сможет ли это сделать молодая учительница? Казалось бы, кто, если не она. Ведь это ее обязанность и долг, хотя бы — по должности. Не говоря уже о том, что она взяла «несчастную» девочку к себе жить. Вот тут и начинаются серьезные противоречия.
Ее (учительницы) понимание жизни, ее методы воспитания, ее излишне интеллигентные манеры в данном случае не работают абсолютно. Мягкость, тепло и ласка не производят должного положительного эффекта, а, наоборот, идут во вред не до конца сформировавшемуся сознанию трудного подростка. Девочка делает ложные выводы из доброго отношения к себе. Безотказность учительницы она воспринимает как сигнал к тому, что с ней «можно все» и быстро садится ей на шею, позволяя совершенно непозволительные вещи…




***
Зина Бегункова не становится всё же исчадием ада — в ней и зрителя, и других героев подкупает искренность и (вроде бы) открытость. Одна проблема — в ней как и в прочих представителях нового поколения нет этического чувства. Все понятия требуют для них рационального объяснения, а инстинкт становится важнее настоящего чувства.
Вера Ивановна — тонкая натура, исповедующая в воспитании принцип любви, а не материалистического детерминизма, неустроенная в личной жизни и в быту, пытается стать тем, кого у Зины не было — матерью и другом, но для этого нужна общая моральная почва, но если для интеллигенции «Нельзя читать чужие письма! Нельзя и всё!» — это норма, то для нового поколения — это не только требует доказательства, но оказывается бездоказательным. Отсюда и дальнейшее вмешательство в то, как жить им, неумелым — они, молодые, сильнее и не чувствуют собственного цинизма. Поэтому и финал открыт… Но через 40 лет мы уже знаем, кто вырос из молодых и куда по неведомым причинам исчезли Веры Ивановны.

Related image


ID: 1044907663
Автор: https://vl09.livejournal.com/203080.html
Дата: 2018-04-21 22:17:05
Тема: Супер 8. На чем строят фильмы мейнстримовые режиссеры 
Теги: кино, критика 
 
Нашел свою рецензию на Кинопоиске. Поскольку актуальность фильма прошла, то это в копилку того, как начинал растрачивать свой талант Спилберг. И не только он. Кроме того, эта рецензия показывает уровень кинематографа, который в свое время свернул не туда. Потому что, хотя в тексте я это не сказал, но принцип "раздражать зрителя" распространенный в современном кино. Возможно это не ошибки в сценарии или в постановке, как мы думаем, возможно, это новая концепция кино.



Чем не арт-хаус?
Фирменную кинориторику Спилберга в этом фильме трудно не узнать. Ведь у него были и «Близкие контакты третьего рода» и «Инопланетянин» и «Война миров». Скажите мне, что не было помянуто в этом фильме? «Супер 8» беззастенчиво скроен из них. В принципе во флэш-бэках нет ничего страшного. Человек или группа кинематографистов, в каком-то роде мыслителей, проводят одну и ту же идею, хотят что-то доказать, чем-то поделиться. Что в этом плохого? Поэтому возвращаются к излюбленной тематике. К самому принципу претензий нет. Но к идеям, которые хотят пропихнуть отношение может быть неприветливое. Самый актуальный вопрос, который так и вертится при просмотре таков: «почему не показывают пришельца, как в «Хищнике»? Парочку тарабарских слов, немного таинственных космических схем. Этим бы добились образа инопланетянской псевдоквазикультуры.

Фильм стал бы интересен в плане очень своеобразного ультрафольклора, как в «Хищнике»». А нет. Фильм не претендует на художественное искусство, задача фильма — психологическая игра со зрителем. Внезапность, скоропостижность, разрушение, от нас прячут чужого, нагоняют ужас. Хотят ледяного, безотчётного кошмара. Из палитры чувств только неприязнь. А в лучшем случае — отношения сквозь кинокамеру. Ну чем не арт-хаус? Стоит признаться, что смысловые связи есть — на уровне «взяли кинокамеру» — «кинокамера упала и сняла», «случилось ужасное» — «эвакуация» и пр. но ничего человеческого в фильме, извините, нету. Перед лицом ужасающей угрозы вся жизнь обесцветилась и утратила смысл. Думаю, что это и есть фирменная кинориторика Спилберга, к которой он возвращается в своих фильмах или в фильмах, к которым имеет отношение — сверхужас и сверхкошмар. Но так уж она совершенна? Если брать психологическую реакцию человека на внезапный страх — то вся она сводится к инстинктивному желанию убежать, а если раздражитель не так велик (к примеру, паук, который забрался на рукав) — быстрее раздавить.

Все. Очень небольшой размах. Убежать или раздавить. И действительно, «Супер 8» погружает зрителей в мир автоматических реакций на раздражителя. И эти реакции — стряхнуть или убежать — зависят от размера твари (поместится на рукаве или нет). Автоматическую реакцию, кстати, Спилберг продемонстрировал в своём фильме «Индиана Джонс и королевство хрустального черепа» — в виде автоматического письма, собственно это своеобразный род беснования. Тварь (первым титром нужно писать авторов этой твари, — главный герой, как никак) в «Супер-8» сначала кажется огромной, какой-то сверхреальной (просто потому что её не показывают — заигрывают), потом, когда она немного засветилась в кинокадре, оказалась, что она просто безобразная и всё, и далее, когда дети уже поехали всех спасать всех — всё, она уже превратилась в букашку на рукаве.

Далее — «закономерное» развитие современных блокбастеров начиная с "Инопланетянина", продолжение, только уже за гранью, зациклившийся инстинкт, автоматическая реакция в безобразном, любовь в навозной яме — «Трагедия чужого». Здесь я лучше умолчу, ибо у каждого свои духовные приоритеты. И если Спилбергу и Компании нравятся гадюшные рожи и они могут сопереживать монстрам, то это их выбор, но не мой.

Вывод из сказанного такой: кому нужно тратить более, чем полтора часа на то, чтобы стать участником элементарных психологических реакций? Нет, нам такой «хоккей» не нужен. Как видите, Спилберг, как художник, как автор, в «Супер 8» продемонстрировал всё, на что способен, всё, что уже показывал раньше в других фильмах. Или даже так: идея, на которой он в своё время стал знаменит выдохлась, оказалась не такой уж и интересной, не такой уж и крутой, как казалось раньше.

ID: 1044907666
Автор: https://sanches.livejournal.com/887358.html
Дата: 2018-04-21 22:08:05
Тема: Про кино. О "Левиафанах" и прочей, типа, киночернухе 
Теги: Попытка кинорецензии, Мир идиотов причудлив и разнообразен, Политота 
 
У нас уже давно стало довольно общим местом сетовать на то, что, типа, российские фильмы формата пресловутого "Левиафана", где все вокруг мрак, говно и беспросветность, стабильно получают призы на международных и прочих зарубежных кинофестивалях, - в отличие от чего-то более оптимистического. И на этом основании делается вывод, будто т.н. "коллективный Запад" готов признавать и поощрять нас, когда мы демонстрируем себя себе и миру в виде грязи и говна, а все остальное - типа, не прокатывает по формату и отвергается. Платон мне друг, но истина дороже, - в данной истории никакой русофобией и не пахнет. Речь идет о вполне себе объективно существующем общемировом тренде.

В свое время я писал об одном феномене кинематографа 80-х, - где внезапно на довольно короткое время буквально по всему миру, включая СССР и США, ломанул довольно бурный поток фильмов, в которых окружающий мир оказывался чудесным, волшебно-замечательным, блистающим и подвластным узкому кругу ограниченных лиц, - таких же, как и мы с вами. Где в гаражах по соседству сооружались машины времени, конструировались человекоподобные роботы, происходили контакты с внеземным разумом, исследовались подземные речки и dвершились судьбы мира. Причем речь шла далеко не только о комедиях и фантастике, - жанры были самыми разными, вплоть до сурового соцреализма. Спилберговский "Инопланетянин", "Примите телеграмму в долг", "Назад в будущее", "Приключения Электроника", "Ох уж эта наука", "Тихие троечники", "Охотники за привидениями", "Гостья из будущего", "Военные игры" - да дофига тогда такого было, - причем не только в СССР и в США. Тот же чехословацкий многосерийник "Приключения в каникулы" (1978), не упомянутый мною тогда, - тоже относится к этой эпохе и несет на себе абсолютно все ее родовые признаки (подробнее, все же, стоит прочитать многабукафф по ссылке.

Причем тут "Левиафан" и прочая чернуха? Сейчас объясню, - поделюсь размышлением, которое пришло мне в голову. Помимо тех причин, что я там по ссылке описал, - у всего этого феномена был и еще один весьма мощный источник подпитки.



Именно где-то к началу 80-х коллективное бессознательное т.н. "человечество" стало потихоньку не осозновать еще даже, но ощущать, что "что-то пошло не так". "Золотой век", занявший приблизительно десяток лет где-то с 1955-го где-то по 1965-й и наиболее радикальным образом изменивший нашу т.н. цивилизацию, - закончился, - и наступил застой.

Застой наступил не только в брежневском СССР, - во всем "золотом миллиарде" тоже. Буквально совсем вот-вот недавно все разительно преобразилось, - во всем, - человек полетел в космос; энергию стали получать от атомных реакций; первые компьютеры срифмовали первые вирши; Атлантика теперь пересекалась за несколько часов на реактивном лайнере, а не на медлительном пароходе; в домах зажглись экраны телевизоров и заработали стиральные машины, - а музыку в виде транзисторного приемника впервые стало возможно взять с собою, засунув в карман. Тогда ожидалось, что дальше будет только лучше и круче, - города на орбите, роботы-домработники, всеобщее счастье и благоденствие. Если полистать старые журналы той поры, - что американские, что нашу "Технику-молодежи", - содержание материалов и стилистическое сходство материалов доставляет неимоверно. Те же беспилотные автомобили были мейнстримной темой и у нас тут, и там у них.

Но наступили 70-е, и обнаружилось, что "что-то пошло не так". Что "телевидение есть, а счастья нет". Что у них там вместо роботов-домработников используются мексиканские гастарбайтеры, а у нас тут, - за отсутствием мексиканцев, - вообще никто. И вообще эту развилку мы, - т.н. "цивилизация", - прошли крайне неудачно. Не туда свернули.

И вот тут настало похмелье.

Да, - мы покорили атом и запустили спутники, - но простого человеческого счастья от этого добавилось не слишком много, - а после и вовсе добавляться перестало. И постоянно пополняемые залежи говна нифига не аннигилировались и не превратились в небесно-голубые космические города. И жизнь типичного простого Васи Пупкина или Джона Смита представляла собой разительнейший контраст с теми блистательными ожиданиями. которые подарило предыдущее десятилетие.

А на самом деле все было довольно мрачно. Нет, - не настолько мрачно, чтобы прям "ужас-ужас", - по сравнению с Великой депрессией или глодом в Поволжье - все было совершенно замечательно.

Но сравнивали-то не с ними, а - с ожиданиями предыдущего десятилетия, - эти ожидания хорошо проиллюстрированы Кубриком в его "Космической одиссее", например.

В 70-е еще шли какие-то попытки это переварить. А вот в 80-е - прорвало. Причем прорвало сразу в двух направлениях.

Первое - та самая тема в кинематографе 80-х, - про волшебный мир, который в твоих руках, - только зайди в гараж и изобрети машину времени. Это, помимо прочего, - была инстинктивная попытка подстегнуть подрастающее поколение и придать ему хоть какое-то самоощущение будущего. И в этом смысле советское и американское кино нифига, будете смеяться, не отличаются. Каков мир типичного советского подростка 80-х? Довольно тусклый, я вам доложу, - как резидент того времени (причем не самый худший, - бравший первые места на олимпиадах и желавший странного). Три канала по телевизору, скудный фонд местной детской библиотеки, немного кружков. Когда по телевизору прошли "Приключения Электроника", а после, через несколько лет, - "гостья из будущего", - оба раза это было глотками свежего воздуха. В этом, - пусть даже придуманном - мире - такие же девчонки и мальчишки, как и я, - занимались вместе чем-то действительно чудовищно важным, - и я чудовищно же им завидовал. И мальчишка из "примите телеграмму в долг", который из своего заброшенного городка слал телеграммы академику Александрову, - с просьбой прислать рецепт ракетного топлива, чтобы ракету построить и запустить, - персонаж мне вполне понятный.

В Штатах была та же фигня. Одноэтажная Америка; городок на две тыщщи жителей; обозримые перспективы местного школьника Джона или Теда - поступить послке школы в местный сельскохозяйственный колледж, чтобы после продолжить дело семейное отца и после распылять с кукурузника удобрения над полями местных фермеров - до самой гробовой плиты.

И точно так же, как в СССР, где эти фильмы были глотком воздуха для мальчишек и девчонок, - оно было и в Штатах. Компьютер, подключенный к Сети - окно в большой мир. Звездное небо - мечта. А верх мечтаний - попасть, например, в NASA, - и полететь к звездам. Пересмотрите франшизу "Американский пирог" и попробуйте подсчитать, - сколько раз в кадр попадают стоящий у окна телескоп на треноге и висящая на стене звездная карта. А еще вспомните, сколько раз вы видели это в фильмах, в данной франшизе не относящихся. Овердофига.

Причем тут "Левиафан" и прочая чернуха, - спросите вы?

Да очень просто.

Помимо фильмов, призывающих к красивому и светлому будущему, - совершенно неизбежно были фильмы, ни к чему не призывающие, а просто отражающие все имеющее место говно.

Я не настоящий кинокритик, - я просто маску на свалке нашел, - но первым американским фильмом такого рода, КМК, стал "Таксист", - это такая не вполне еще оформившаяся история, - больше триллер и экшен, нежели "чернуха". Скорсезе - гений, и уловил тенденцию.

"Противоходом" стали фильмы в жанре "как оно есть на самом деле, - кровь, кишки, распидарасило". Та же "Маленькая Вера, - где впервые в советском синематографе показали биологическое существование людей, у которых нет мечты.

И "Левиафан" - ага - из той же серии.

Только вот ничего отдельно-специально-российского - там нет. И ничего выпирающего.

Про те же Штаты - есть такой замечательный фильм "Кен Парк" - в том же абсолютно жанре, - про экзистенциальную безысходность жизни в маленьком американском городке. Тот же режиссер, кстати, ранее снял фильм "Детки", - про трахающихся между собой, как кролики, подростков, - которым практически всем вообще все до звезды.

Или, например, испанцы-европейцы, - "Неоновая плоть", где главную роль играет не хрен собачий, а Марио Касас, - который герой-любовник в бестселлере "Три метра над уровнем неба". Он там играет хозяина борделя, который по сюжету берет женщин в сексуальное рабство и некоторое количество людей по ходу дела убивает. Это такая испанская "Маленькая Вера", - где нам не нравится то, что показывают, - но то, что показывают, - правда.

Так вот, - про "Левиафана".

На всяческих там европейских кинофестивалях уже довольно давно принято поощрять обличение социальных язв. И те же "Детки" или "Кен Парк", насколько я понимаю, - свое уже получили.

При виде "Левиафана" они просто сделали то, к чему привыкли. У них у самих пождобных фильмов - толпы, - и эти фильмы тоже стабильно призы получают.

Простите, если разочаровал.



Примерно так...

ID: 1044915140
Автор: https://elen-mos.livejournal.com/1190724.html
Дата: 2018-04-21 22:03:50
Тема: Капитан Фантастик (2016) 
Теги: кино 
 

ID: 1044920633
Автор: https://ida-mikhaylova.livejournal.com/407740.html
Дата: 2018-04-21 21:38:53
Тема: Призрачная нить 
Теги: кино, Искусство, мои очерки 
 





С большим удовольствием посмотрела полноценный фильм, столько первоклассной трудоёмкой работы, которую не видно, словно  просто сама  наблюдаешь со стороны чужую  жизнь: не подсматриваешь за героями, а идёшь рядом с ними невидимкой... Давненько я не погружалась в состояние, когда забываю, что вижу кино! Очень много вложено и заложено , действительно, - многоуровневость! Во всём. Такие фильмы как нельзя лучше докапываются до сути  человеческой природы  через действия и поступки. И когда рецензенты уходят в ярлык " для женской аудитории"( а судьи кто они сами запутаются, объясняя в чём разнятся понятия: "гендерность" и "пол").  Они не понимают сложного, но уверенно советуют и классифицируют. Так же  не понимает и Альма своего Кутюрье, но жаждет  Его предложения "руки и сердца" - стать единственной и  сделать Его Только Своим(ни у кого не получилось, а у неё получится). Когда мы чего-то желаем неправильно, то достигаем уровня некомпетентности - потолок Альмы не больше её роста, к тому же  эгоизм чаще встречается без  гениальных способностей, эгоизму чужды сомнения - он уверен. Ни один кадр не сделан просто так: обязательно рассказывает и раскрывает черты характера героев... Даже если это всего лишь поднятая кисть руки, над частью  кружев и оборванных ниток, замеревшая лишь на мгновение или жующие пальчики, сомкнувшиеся в кулачки  в карманчиках  белого халата, в неловкой позе у стены... Или считывающийся, проникающий взгляд сестры Кутюрье из-под чашки за завтраком... Наклон головы Кутюрье всегда о чём-нибудь говорит... Такие штрихи, намётки собираются в полотно, нет, в полотнище, в ткань, согласно ступеням развития, где  "лестничные проёмы" не всегда соответствуют проекту, но тем и интереснее... Послевкусие у  этого фильма долгое и терпкое, как у хорошего вина:)

  Благодарю https://capat.livejournal.com/101635.html





П.С. "Последний портрет" посмотрела с удовольствием, напишу и о нём. Сильные фильмы пошли...



ID: 1044920638
Автор: https://gallinn.livejournal.com/946776.html
Дата: 2018-04-21 21:37:00
Тема: «Сказки старого волшебника», «Рыжий, честный и влюбленный» 
Теги: кино, музыка, детство 
 
"Не покидай" подняла волну ностальгии по старым добрым сказкам. Многие из них, несмотря на хэппи-энд, щемяще печальны. И эти вот — тоже... Хотя у "Рыжего..." вообще открытый финал.








ID: 1044907698
Автор: https://berlinguide.livejournal.com/2362029.html
Дата: 2018-04-21 21:11:06
Тема: Сеть 
Теги: кино 
 
Хороший фильм Ким Ки Дука "Сеть": человек попадает из родной Северной Кореи в Южную, но оставаться там не хочет, ведь у него осталась на севере семья. Один момент меня особенно тронул: заключённые откусывают себе язык в целях самоубийства. Это правда такое возможно?

ID: 1044919520
Автор: https://varjag2007su.livejournal.com/2307956.html
Дата: 2018-04-21 21:10:04
Тема: Как снимали фильм «Достояние республики» 
Теги: кино, ссср 
 


Сокровища, злодеи, сыщики, погони, стрельба… Что еще нужно для приключенческого фильма? Главный герой с обаянием Андрея Миронова! Безумно популярный в свое время детектив на историко-революционную тему «Достояние республики» был нашим ответом вестернам.


Звездный состав и лихой сюжет

Фильм, на котором выросло уже не одно поколение зрителей. Лента не имеет хорошей литературной основы, но ее популярность легко объяснить. В кино снимался звездный актерский состав: Олег Табаков, Спартак Мишулин, Евгений Евстигнеев, Ольга Жизнева, Георгий Штиль и конечно Андрей Миронов.

Лихо закрученный сюжет, четко очерченный круг персонажей, детективная составляющая и быстрый монтажный ритм делают ленту актуальной и интересной.

Поиски пропавших произведений искусства, в которые оказываются втянутыми работник угрозыска, бывший гувернер-фехтовальщик, мальчишка-беспризорник, становятся увлекательным приключением, финал которого так же непредсказуем, как и сама жизнь.

Блестящая актерская игра Андрея Миронова и Олега Табакова, ставшая популярной музыка к кинофильму и общее тревожноувлекательное настроение, которым полнится все повествование, позволяют до сих пор говорить о «Достоянии республики», как о подлинно народном кино.



1918 год. В Петербурге бывший управляющий имением князя Тихвинского и бывший учитель фехтования Шиловский по прозвищу Маркиз, друг и покровитель беспризорника Кешки, организуют похищение коллекции предметов искусства, принадлежавших князю.

Действие происходит в Петрограде в первые годы советской власти. Из особняка князя Тихвинского таинственным образом пропадает бесценная коллекция произведений искусства. Их преследует молодой красный сыщик Макар Овчинников.

В сценарной заявке авторы указали, что это фильм для подростков. «В те годы случались очень странные вещи, – вспоминает сценарист Исай Кузнецов. – Очень многое из того, что было запрещено, могло пройти в несерьезном или детском фильме. Маркиз был героем совершенно не для советского кино. Будь это фильм другого рода, никогда такой персонаж не попал бы на экран».



Романтическая роль

В фильме «Достояние республики», Миронов сыграл одну из своих самых романтических ролей, одну из немногих счастливых в кино. Речь идет о роли Маркиза.

Участие в нем Миронова отметили все, и не только как главную удачу картины. Судьба послала ему роль, где он смог выразить себя – доброго и сумбурного, азартного и скрыто-нежного, максималиста в душе, не признающего половинчатых чувств и дел, приветствующего в жизни все, кроме скуки.

Его Маркиз – образ глубокой, яркой натуры, сильных, сложных чувств. Впервые на экране нашла беспрепятственное выражение его собственная природа. Вместе с нею он принес в роль возвышенную настроенность в сочетании с неизменной легкой самоиронией.

Так что Миронов сыграл в фильме «Достояние республики» красивого человека, каким был он сам и каких не так уж часто приходится встречать в жизни, но без которых она стала бы слишком пресной и скучной…



Экзамен на профпригодность

Андрея Миронова на роль Маркиза порекомендовал Зиновий Гердт. Режиссер Владимир Бычков согласился посмотреть актера, если тот умеет держать в руках шпагу и ездить верхом. «Экзамен на профпригодность» у Миронова принимал один из основателей советской каскадерской школы, профессиональный циркач, постановщик трюков в «Неуловимых мстителях» Фирс Земцов.

Андрей Миронов исполнил несколько па со шпагой возле набитого соломой манекена, циркач молча встал и пошел к выходу. Режиссер его окликнул: «Ну что, Фирс Петрович, скажешь?». «А что говорить, – буркнул Земцов, – сам видишь – годится, одно слово, Жерар Филип». Надо сказать, что Миронов в то время был большим поклонником этого французского актера и сравнение ему весьма польстило.



«Сни-ми-те юного ковбоя!»

– У Андрея Миронова было много сцен с верховой ездой, и он должен был заниматься с группой каждый день, – вспоминает ассистент режиссера Вера Линд. – Но он сказал: «Вера, я с трех лет на лошади!» На съемках он сел на лошадь, ткнул ее в бока, а та, неуправляемая, поскакала в другую сторону. А Миронов, подпрыгивая, кричал: «Сни-ми-те юного ковбоя!»

Возмущенная, я сказала Андрею, что его юмор зашел слишком далеко. В тот день он уехал играть спектакль «Фигаро». А через три дня, вернувшись из Москвы, громогласно объявил: «Я привез документы, подтверждающие, что я действительно с трех лет на лошади!»

И бросил на стол передо мной какой-то пакет. Развернув пакет, мы увидели фотографии маленького Андрюши верхом на деревянной лошадке. На обороте одной из фотокарточек было написано: «Андрюшеньке 3 года. Лошадку подарил Утесов».

Впрочем, больше хлопот группе доставляли не лошади, а верблюд, которого за вредный характер прозвали Китайский провокатор. Он не возлюбил Миронова и норовил его или укусить, или заплевать. Причину неприязни подсказали циркачи: чтобы отбить животные запахи, чистюля Миронов выливал на себя литры дорогого одеколона. Когда актера уговорили отказаться от парфюма, верблюд сменил гнев на милость.



Походный кулеш Спартака

Деньги актерам в экспедиции платили нерегулярно. От голода спасал легендарный походный кулеш Спартака Мишулина. Мишулин так описывал процесс готовки: «Да, помню что все нахваливали, то ли действительно вкусно было, то ли очень голодные были.

А рецепт был простой: я в кастрюльку складывал все, что было: и консервы, и супы из пакетиков. Электричество при этом в гостинице часто отключали. А я возил с собой охотничью керосиночку. Она маленькая, как портсигар, ее открываешь, разжигаешь в номере «костер», и можно готовить».

Кстати, на этих съемках Спартак Мишулин едва не погиб. В одном из эпизодов они с циркачом должны были пройти по натянутому тросу высоко над землей. Но канат провис, и актеры упали – к счастью, не на землю, а на монастырскую крышу. Циркача со множеством переломов отправили самолетом в Москву, а Мишулин долго отлеживался в больнице.




Знаменитая песня

«Песня о шпаге» была моей первой работой в большом кино, – вспоминает Юрий Энтин. – 31 декабря, вместо того чтобы выпивать и закусывать, Миронов приехал в крошечную двухкомнатную квартиру в спальном районе, в которой жил композитор Крылатов. Я прочитал Андрею стихи, и он довольно строго спросил меня: «Вы внимательно читали сценарий? Помните, что фильм заканчивается гибелью моего героя? В этой песне должен быть трагизм, а у вас она шуточная!». И я тут же, на кухне, дописал последний куплет. «Вот теперь то, что надо, – сказал Миронов. – Получилось полифоничное произведение!»



PS

*В 1971 году фильм посмотрели 47,14 млн зрителей,
*роль княгини Тихвинской стала последеней для Ольги Жизневой,
*массовке на лошадях платили по пять рублей в день, безлошадным по рублю…

Из фильма слов не выкинешь:

* В Крым.
– Зачем?
– Там тепло, там яблоки!

* Нет высшего наслаждения для интеллигентного человека, чем уничтожить мировой шедевр!
* Братья, вам нужны эти каменные бабы? Или вам нужны здоровые, работящие, живые девки?
* Пролетарское чутье тебя не подвело!
* Смертельный номер! Зрителей со слабыми нервами просим покинуть цирк!
* – В этом барабане семь пуль. Если вы этими семью пулями разобьете головы семи Терпсихорам, я оставлю вас в списках живущих на этом свете и даже отпущу вас на все четыре стороны.
– Я в женщин не стреляю.
* Вот какая несправедливость на этом свете: вам хочется жить, а вы не будете. А мне не хочется… А я буду…
Источник
.



ID: 1044923917
Автор: https://abadesa.livejournal.com/305271.html
Дата: 2018-04-21 20:46:33
Тема: Кино-домино. Прочь (Get Out, 2017) 
Теги: кинг, кино, кино-домино, люмос-нокс 
 
И еще Кинг. Неплохая история парочки негр-белая, когда негра привозят в белое поместье, где его ждет пересадка... чужого сознания в его тело. Тут вам и гипноз, и владелец тела-пассажир внутри себя, и белая сука, которая подставляет своего парня, и ее психованный братец, и тела уже пересаженных, которые выходят из-под контроля... Можно было бы пострашнее снять, был бы очень крутой трилляк. А так, ну... забавно местами, но настоящего ужаса - не-а...

ID: 1044920666
Автор: https://basja-n.livejournal.com/1676760.html
Дата: 2018-04-21 20:35:40
Тема: Посмотрело 
Теги: зверушки, кино, мульт, жрака, Ыы 
 
Сегодня в кино - "Кролика Питера".
Моя тема про фильм на форуме: ТЫЦ

Онлайн надкусила несколько новых анимешек про жратву (ну, любят японцы эту тему), для дальнейшего просмотра оставила только одну - "Rokuhoudou Yotsuiro-Biyori" - про семейное кафе в бамбуковых зарослях посреди города с толстым рыжим котэ в довесок. :)
Спокойное позитивное в незамутненном ничем жанре "повседневность" с близкой к реалистичной рисовке. В общем - не то, что нужно озабоченной сиськами школоте, а однозначное мимими для расслабухи взрослых зрителей.:)
На сегодня переведено 2 серии из 12.

Уже подобрала себе кинопросмотр на Днюху - накануне ее выходит второй полнометражный кукольный фильм Уэса Андерсона. Чел, который убил пёсика в "Королевстве" и расплющил о мостовую кота в "Отеле", снял соплежуйный мульт про бедных песиков в японском гетто для собак "Isle of Dogs". Вы в это верите? Я нет. Уверена, что реальный сюжет всех изрядно удивит (гадко хихикаю).
По теме тоже открыла топик с кучкой видео-роликов на форуме: еще ТЫЦ



<< prev 20 posts   |   next 20 posts >>










Яндекс.Метрика


Query: 0.037 seconds