LiveJournal Leaks

[ main ]

поиск по тегу "кино"


Добавлено записей по тегу за последний день: 61




ID: 1045478420
Автор: https://edward-210.livejournal.com/3015442.html
Дата: 2018-04-22 13:39:58
Тема: Филлис Кирк. 
Теги: кино, знаменитости 
 
18 сентября 1927 года - 19 октября 2006 года- американская актриса.
























ID: 1045480670
Автор: https://kukina-kat.livejournal.com/408080.html
Дата: 2018-04-22 13:24:22
Тема: Очередные вкусные картинки 
Теги: вкусное, домохозяйкино 
 
Немножко вкусных картинок.

Традиционный торт


По традиции я каждый год пеку торт, который разыгрывается между студентами, выпускниками и гостями факультета. Традиции этой лет больше, чем мне. Сначала "кукинский торт" был от папы, когда папы не стало,а на матфаке стал работать чуть-чуть другой Кукин -- торт остался по-прежнему "кукинский". В этом году торт был такой.

Самый простой бисквит. Прослойка из яблочного повидла и простого масляного крема.
Это самый заинстаграммленый кукинский торт за все года.

Кукинские торты прошлых лет можно увидеть в старых выпусках: 2017, 2016, 2015, 2014, 2012, 2010, 2009, 2008.

Котлеты


Детям за 3 недели, что сидела на больничном, нажарила в общей сложности около двух сотен котлет. Котлеты у меня чуть-чуть разные.
Эти -- самый простой рецепт из детства с сухарями.

А вот эти -- с овсяными хлопьями. Дети едят и те, и другие. От вкуса мяса сильнее зависит, понравятся ли им котлеты ) Хотя, по-моему, вообще такого не было, чтобы котлеты не понравились.

Иногда надо жарить котлеты и печь хлеб, потому что детям нужны не котлеты вообще-то, а бургеры (им, к счастью, пофиг, бургеры, сендвичи или прочие бутерброды).

Один деть предпочитает простоту: хлеб и котлеты, другой обязательно заливает все кетчупом.

Фаршированные перцы


Обнаружила в морозилке замороженный болгарский перец с лета. Морожу я либо целый, но потрошеный, либо порезанный половинками -- и то, и другое под фаршировку.


Но перцев было мало, а фарша много, поэтому получились и перцы, и просто тефтельки.


Картошка с грибами


Очень мужское блюдо изобрели мои мужчины, пока я валялась в больнице. Мне оно тоже понравилось. Печеную картошку (сын Антон чуть не каждый день любит себе запечь картошечку в микро -- любит он это дело!) просто так есть скучновато, а вот с маринованными грибочками (ну, или селедочкой, или огурчиками на худой конец, но лучше с грибочками) -- в самый раз.


Маринованные "мраморные" яйца


Яйца маринованные. Должны были получиться мраморные, но окрасились слабовато. Мраморности больше добиваться не буду. А вот просто сами по себе маринованные яйца -- закуска забавная. Наверное, повторю как-нибудь.


Чай настоять 5 минут, чтобы и еще горячий, но уже заварка крепкая. Вареные яйца прокатать, чтобы треснули, залить чаем, добавить по столовой ложке яблочного уксуса и соевого соуса, сахар, соль, смесь перцев. Остудить до холодного состояния. (Вообще-то можно было и поварить яйца в этом -- в следующий раз немного прокипячу в маринаде, если захочу, чтобы лучше прокрасились. ) Когда остыли -- в холодильник отправить на двое суток.

Яйца прикольные. )))

ID: 1045470451
Автор: https://marfa-nikitina4.livejournal.com/707830.html
Дата: 2018-04-22 12:53:53
Тема: ММКФ-2018: Настасья Кински, Мария Кожевникова, Евгения Крюкова и все-все-все 
Теги: кино, фестивали, Москва, Россия, российское кино 
 
19 апреля в московском кинотеатре «Октябрь» состоялась церемония открытия юбилейного 40-го Московского Международного Кинофестиваля, который в этом году пришлось перенести с июня на апрель в связи с грядущим Чемпионатом Мира по футболу. Ведущими церемонии открытия стали Аглая Тарасова и Игорь Верник, опрокинувший пюпитр, с которого посыпались карточки с текстом.



ММКФ-2018: Настасья Кински, Мария Кожевникова, Евгения Крюкова и все-все-все

Игорь Верник, Аглая Тарасова, Никита Михалков



ММКФ-2018: Настасья Кински, Мария Кожевникова, Евгения Крюкова и все-все-все

Члены жюри: китайский режиссер Лян Цяо, итальянский продюсер Паоло дель Брокко,Джон Сэвидж,  Анна Меликян, Настасья Кински



Виктор Мережко

Виктор Мережко



Мария Кожевникова

Мария Кожевникова


Читайте:Открытие Московского кинофестиваля

ID: 1045470453
Автор: https://agcooper.livejournal.com/5709671.html
Дата: 2018-04-22 12:53:03
Тема: Постеры фильма "В поисках Стива Маккуина" от Марка Стивена Джонсона (Сорвиголова) 
Теги: кино. актеры 
 


Фильм о банде, которая в 1972 году попыталась ограбить тайный фонд Президента Никсона на 30 миллионов долларов.

В ролях Тревис Фиммел, Форест Уитакер и Уильям Фихтнер.




ID: 1045468883
Автор: https://megumi-ikeda.livejournal.com/203613.html
Дата: 2018-04-22 12:50:48
Тема: "Три билборда на границе Эббинга, Миссури" 
Теги: киносеанс, хорошие вещи 
 
Посмотрела (вернее, досмотрела, т.к. один раз начинала уже) вчера, бо беснующийся шквал за окном не способствовал прогулкам, зато очень способствовал тому, чтоб устроиться на диване, включить ноутбук и провалиться с головой в очень хорошую историю. Хорошую в данном случае отнюдь не равно "добрую", "уютную", но вполне равно "светлую". Потому что несмотря на чОрный-чОрный юмор, едкую иронию и изрядную порцию матерщины (герои выражаются именно так, как обычно говорят небогатые жители Богом забытых ободранных городков - ну а городки американские в этом смысле ничем не отличаются от российских), несмотря на то, что и завязка истории начинается с насилия, и к насилию на протяжении всего действия легко прибегают большинство действующих лиц, так вот, несмотря на всё перечисленное, в этой истории есть свет.
Как это ни странно, достигается этот эффект прежде всего тем, что МакДона принципиально не делит своих героев на "черненьких" и "беленьких". Откровенный, дистиллированно чистый ублюдок здесь будет только один, и как раз на его долю выпадет меньше всего экранного времени. Все прочие наглядно воплощают древнюю мудрость о двойственной природе человека, заключающей, как известно, ангела и беса под одной весьма бренной шкуркой.
Если в самом начале нам предлагается, казалось бы, однозначно положительная героиня - Милдред, мстительница, жаждущая справедливости, чей архетипичный образ обыгрывается кадрами, когда она входит в город походкой Одинокого Рейнджера под музыку классического вестерна, то по мере развития сюжета мы как бы проникаем под покров этого образа и начинаем видеть скрытые мотивы агрессии, боли и жгучей вины, которые движут этой жесткой и решительной женщиной. Личина супервумен идет трещинами и временами сквозь нее проглядывает искаженное страданием лицо человека, мучающегося от глубокой раны и ищущего избавления любой ценой, даже ценой чужих и собственной жизни.
Мне вначале показался несколько неправдоподобным образ Диксона - если в самом начале это очень реалистично сыгранный плохой парень в форме, полицейский, для которого значок и пистолет являются прежде всего источником власти и индульгенцией, то его почти единомоментное преображение кажется изрядной натяжкой. Но потом я подумала, что есть же такие ведомые натуры, которые послушны любому импульсу и легко катятся по любой дороге, на которую их толкнут обстоятельства, но оказываются способны на неожиданные повороты, как только почуют опору плод ногами или увидят знамя, под которое могут встать. В конце концов "Три билборда" это в первую очередь история-притча, и Диксон в ней выступает как отчетливый евангельский Разбойник - тому ведь, чтобы увидеть свет, тоже хватило одной-единственной встречи. (Кстати, сцена в баре - одна из особенно меня впечатливших, это прямое, в лоб, послание "Между героем и чудовищем один шаг - и его можно сделать в любую сторону".)
Кроме того, притча притчей, а что еще замечательного в героях МакДоны, так это то, что режиссер позволяет им поступать нелогично. Живые люди часто совершают иррациональные поступки под влиянием момента или в силу какой-то внутренней душевной работы, которая остается невидимой для окружающих и потому вызывает ощущение спонтанного ничем не обоснованного действия. Но писатели, режиссеры и сценаристы часто забывают об этой особенности человеческой психики и, заботясь о максимальной достоверности и стройности происходящего, выхолащивают своих героев до состояния безупречно действующих автоматов. Герои же "Трех билбордов" восхитительно спонтанны и потому живы.
Наверное именно эта витальность является одной из причин того, почему, невзирая на весь драматизм происходящего, фильм не скатывается в чернуху. Все действующие лица - люди сложные, травмированные, перекореженные и расколотые внутренними противоречиями и внешними передрягами. В попытке избавиться от собственной боли Милдред готова воевать со всем светом, не считаясь с потерями и не беря пленных, раздираемый же своими демонами Диксон избивает людей, прикрываясь полицейской формой, - не в силах контролировать себя, он находит отдушину в мелочной и злобной власти над другими. Но они живые люди, сохраняющие и способность любить, и верность своим идеалам, какие бы они ни были, и способность к душевному выздоровлению, что мы и видим в последней сцене. И это тот секрет, которым, похоже не вполне овладели современные российские режиссеры, зачастую в угоду реализму ввергающие зрителя в болото безысходности.

Еще интересно, как в фильме обыгрывается тема рока, судьбы, высшей силы - называйте как угодно. Мотивы притчи (и ее некоторая условность) особенно явно читаются в том, как раз за разом жизнь в пространстве экрана всё расставляет по своим местам, во всех смыслах воздавая по заслугам всем причастным. Здесь все же не случится классический хеппи-энд, предполагающий закрытие всех гештальтов и восстановление справедливости в полном объеме, - это был бы совсем фальшивый ход - но будет нечто большее - надежда и обещание грядущего исцеления.





Цитата дня:
— Слушай, Диксон.
— Что?
— Должна кое-что сказать тебе. Это я подожгла полицейский участок.
— Ну а кто же еще это мог быть!

ID: 1045471576
Автор: https://luckyea77.livejournal.com/2263365.html
Дата: 2018-04-22 12:49:10
Тема: Кино на экспорт. Российские продюсеры научились зарабатывать на китайцах 
Теги: кино, экспорт, Россия 
 


Со съемок фильма "Притяжение" режиссера Федора Бондарчука

Прошедший год стал рекордным для российской киноиндустрии: объем продаж на рынки разных стран достиг 1,2 млрд рублей, а самыми активными зрителями оказались жители КНР

За последние три года сборы российских фильмов в зарубежном прокате выросли в четыре раза. Об этом говорится в исследовании «Российская киноиндустрия-2017», которое подготовило информационное агентство «Интермедиа» по заказу государственного Фонда кино (отчет есть в распоряжении Forbes).

По данным авторов работы, зарубежные сборы российских фильмов выросли с $11 млн в 2015 году до $44 млн в 2017 году. Одновременно увеличилось количество таких фильмов: если в 2015 году в кинотеатрах разных стран показали 43 фильма российского производства, то в 2017 году — 62 фильма. За тот же срок средний бюджет российских кинолент вырос со 116 млн до 160 млн рублей в год, подсчитали в «Интермедиа».

Ориентация на экспорт

Самым денежным рынком для российских фильмов оказался Китай. За минувший год в китайский прокат вышли пять кинолент, вместе собравшие $12,5 млн. Комбинированная зрительская аудитория составила 2,8 млн человек.

Самым популярным российским проектом в Китае стала «Снежная королева-2. Перезаморозка», собравшая $4,8 млн — этот мультфильм посмотрели более 1,1 млн зрителей в КНР. Второе место заняли «Защитники» с результатом в $2,8 млн и 600 000 зрителей. Обе киноленты оказались более успешны за рубежом, чем в России: в случае с «Защитниками» доля доходов от иностранного проката в структуре всех сборов составила 60,9%, в случае со «Снежной королевой-2» — 53,3%.































































Рейтинг стран по сборам российских фильмов в 2017 году


Страна Сборы российских фильмов в прокате, $ Доля от общих международных сборов, % Количество российских фильмов в прокате Средние сборы на фильм, $ Количество зрителей, человек
Китай 12 508 765 28,24 5 2 501 753 2 822 459
Мексика 4 138 200 9,34 4 1 034 550 1 774 612
Южная Корея 3 731 716 8,43 7 553 102 594 318
Перу 2 705 212 6,11 6 450 869 923 350
Турция 2 447 403 5,53 4 611 851 797 848
Малайзия 2 338 363 5,28 6 389 727 811 036
Бразилия 2 104 677 4,75 4 526 169 510 788
Франция 1 724 973 3,89 5 344 995 223 270
Германия 1 372 618 3,10 23 59 679 116 870


Российские фильмы смогли проникнуть на зарегулированный и защищенный от экспорта китайский кинорынок благодаря межправительственному соглашению о сотрудничестве. Дело в том, что в Китае действуют жесткие ограничения на зарубежное кино. Для проката некитайских фильмов существуют квоты, проникнуть в которые очень сложно: желающих попасть на огромный рынок КНР много, а мест, которые квота предусматривает для иностранцев — мало.

Подписанное соглашение гарантирует совместным российско-китайским фильмам попадание в кинотеатры двух стран в обход квот. Иными словами, в КНР фактически признают российско-китайские фильмы китайскими и предоставляют им много сеансов в кинотеатрах. Такое соглашение будет действовать следующие пять лет.

Помимо Китая российские фильмы смогли обеспечить себе крупные сборы в Южной Корее и Мексике. По количеству российских кинолент в прокате лидирует Прибалтика. В 2017 году в Эстонии показали 31 фильм из России, в Латвии – 28, в Литве – 23. На том же уровне оказалась Германия с 23 фильмами из России в прокате.

Большое разнообразие фильмов не помогло европейским странам занять главенствующее положение в российском киноэкспорте: в плане выручки пять фильмов, показанные в Китае, оказались результативнее Германии с Прибалтикой вместе взятых. В общей сложности на долю Восточной Азии пришлось 39% сборов отечественных фильмов за рубежом. Вместе с Китаем здесь учтены Япония и Тайвань. Второе место в рейтинге регионов заняла Южная Америка (16% международных сборов).

Госфинансирование решает все

Зависимость российской киноиндустрии от государственных денег усилилась. В 2017 году совокупный объем господдержки от министерства культуры и Фонда Кино увеличился до 6 млрд рублей, вычислили в «Интермедиа». Годом ранее госструктуры направили кинопродюсерам 4,82 млрд рублей, в 2015 году — 4,9 млрд рублей. В результате 90% сборов и посещаемости российских фильмов достались кинолентам, созданным на государственные деньги. В 2016 году подобные фильмы аккумулировали 85% сборов, говорится в отчете.

За весь 2017 год Минкультуры профинансировало 70 игровых (художественных) фильмов и 265 мультфильмов, Фонд кино — 48 игровых и девять мультипликационных фильмов. При этом финансовые успехи российских фильмов за рубежом привели к тому, что Фонд кино изменил ключевой показатель эффективности для кинолент, претендующих на гранты. С 2018 года основным критерием успешности станет объем кинотеатральной аудитории за границей. В теории это стимулирует продюсеров изначально ориентироваться на иностранные рынки сбыта.

Самыми востребованными в прошедшем году стали мультфильмы — они заняли 35% от всего российского киноэкспорта. Доля драм составила 20%, комедий — 15%, фантастических фильмов — 10%. Самым кассовым российским фильмом за границей стали «Защитники» (собрали $7 млн), близкий результат показали «Невеста» ($5,5 млн) и «Снежная королева-2. Перезаморозка» ($5 млн).

Примечательно, что абсолютный рекордсмен 2017 года по сборам внутри России, спортивный блокбастер «Движение вверх», вообще не вошел в топ-20 по сборам за границей. В «Интермедиа» объяснили это тем, что иностранный прокат обычно происходит позже, чем в России, а потому фактические результаты «Движения вверх» за рубежом будут понятны только по итогам 2018 года.

Триумф в российском прокате

В десятку самых кассовых фильмов кинопроката внутри России попали сразу три отечественных проекта: «Движение вверх», «Последний богатырь» и «Притяжение». Драма о советской сборной по баскетболу «Движение вверх» заняла первое место по итогам года с результатом в 2,9 млрд рублей ($51,4 млн). Этот фильм опередил даже блокбастер «Пираты Карибского моря: мертвецы не рассказывают сказки». Последний выпуск голливудской франшизы заработал 2,1 млрд рублей ($37,4 млн) и занял второе место по итогам года.

Фэнтэзийный боевик «Последний богатырь» замкнул тройку лидеров с 1,66 млрд рублей ($28,4 млн) за год. Фантастический триллер о нашествии инопланетян на московский район Чертаново «Притяжение» заработал в прокате 1 млрд рублей ($17,5 млн) и занял десятое место. В двадцатку также попали «Елки новые» со сборами в 859 млн рублей ($14,8 млн).

Совокупный объем российского рынка кинопроката в денежном выражении вырос на 11% по сравнению с 2016 годом и достиг 53,6 млрд рублей ($917 млн). Зрительская аудитория тоже увеличилась на 11,5% и составила 213,5 млн человек, сообщает «Интермедиа». За весь год в прокате шли 578 фильмов, 472 из которых были новинками 2017 года. Средняя посещаемость одного сеанса составила 22 зрителя, средняя стоимость билета уменьшилась с 252,2 рубля в 2016 году до 250,9 рубля.

Доля российских фильмов в прокате в денежном выражении составила 24,3%, в количестве зрителей — 25,6%. Разница объясняется тем, что средняя цена на билет российских фильмов была на 17 рублей ниже иностранных (238 против 255,3 рубля), следует из отчета Фонда кино и «Интермедиа».


ID: 1045468885
Автор: https://daryssimo.livejournal.com/742264.html
Дата: 2018-04-22 12:46:33
Тема: Между 38 и 78 годами цинизм проходит 
Теги: кино 1950-х 
 
Земляничная поляна / Smultronstället
Дата премьеры: 26 декабря 1957г.
Страна производства: Швеция.
Режиссёр: Ингмар Бергман.
Сценарий: Ингмар Бергман.
Оператор: Гуннар Фишер.
Жанр: драма.
В ролях: Виктор Шёстрём, Юллан Киндаль, Биби Андерссон, Ингрид Тулин.

Цитаты:
- Наши отношения с людьми обычно состоят из обсуждения чужих поступков и характеров. В какой-то момент это стало для меня невыносимо, и я добровольно отказался от того, что называется общением. Это привело к тому, что на закате своих дней я остался один.
*********************************************
- А каково будет моё наказание?
- Я не знаю. Как у всех, наверное…
- У всех?
- Ну да. Одиночество.
- Одиночество…
- Вот именно. Одиночество.
- И никакого снисхождения?
- Не спрашивайте меня. Об этом судить не мне.
(С)


С этим фильмом у меня связаны особые воспоминания. Уже не помню, на каком курсе университета, случайно увидела объявление, что по средам вечерами в аудитории на пятом этаже основного корпуса проводится показ фильмов из классики мирового кино. Пошла. Несколько человек в очках в небольшой аудитории смотрели на проекторе «Земляничную поляну» Бергмана. Вы верите в любовь с первого взгляда? А разве бывает какая-то другая?

Это добрый фильм о временах жизни. Об их бесконечных повторениях в новых поколениях. История одного дня – 1 июня. Профессору Исааку Боргу 78 лет, жена давно умерла, но за ним последние 40 лет ухаживает верная экономка, вместе они напоминают старую супружескую пару. Утром профессор садится за руль, чтобы за несколько часов доехать до города Лунда, где его будут награждать как почётного врача, 50 лет посвятившего медицине. В течение этого дня он заезжает в дом, где проводил летние каникулы ребёнком, а также к своей 96-летней матери, вырастившей 10-х детей. И вспоминает самые яркие моменты своей жизни. Детство, юность, зрелые годы. Кроме того, с ним в компании едут ватага молодёжи, которую он решил подвезти, и красавица-блондинка Марианна.

image host

Рефлексия – самоанализ, способность личности переосмысливать своё прошлое, собственные ценности и устои, анализировать свои чувства и состояния. От того, насколько человек образован и умеет себя контролировать, будет зависеть глубина рефлексии. В результате самоанализа человек меняется и самосовершенствуется. Именно в этом фильме я впервые увидела и осознала, что это такое. И с этого фильма сама начала рефлексировать.

Когда живёшь больше тридцати лет и старше (может, Вы и раньше начали, я – после 30-ти), начинаешь замечать, что типы людей повторяются. Встречаешь кого-то, чью точную копию знал 20 лет назад. Так и с героями фильма. Профессор видит повторения во встреченных людях тех, кого он знал в молодости.

image host

Мирозданием так устроено, что понимание жизни, опыт, прощение мы получаем через испытания и страдания. Бытие, похожее на фруктовый кефир, скучнО и однообразно (так, видимо, думают те, кто пишет наши книги судеб). У каждого из нас есть и свой крест, и своя Голгофа, и свой римский солдат, который нам копьём живот прокалывает. У главного героя жизнь прошла хорошо – он вырос в большой обеспеченной семье, влюблялся, женился, продолжил себя в сыне, сделал карьеру, дожил в почёте и заботе до преклонных лет. Он не пережил ужасов войны и голода, никаких катаклизмов. Но в его жизни были и боль, и предательство, и страдания, и одиночество. Да ещё работа врача – повидал мужчина. Так что это история простой жизни, полная мудрости.

И ещё одна мысль. Как всё-таки осознание собственной смертности способно стимулировать жажду жизни, стремление увидеть и простить близких людей. В ночь накануне поездки профессор видит сон, заставляющий его задуматься о смерти. Принять то, чего он боится и избегает. Благодаря этому эмоциональному потрясению внутренне очиститься, вспомнить всю жизнь, и всех простить. Принять себя и свою судьбу. И идти дальше. Обратите внимание на его последний разговор с экономкой. У этой пары всё ещё может быть. И внук скоро родится. Жизнь продолжается!

image host

image host

ID: 1045457633
Автор: https://vpolkovnikov.livejournal.com/286971.html
Дата: 2018-04-22 12:13:27
Тема: Les fusilles — рецензия 
Теги: кино, сайт 
 


Малоизвестный французский фильм «Les fusilles» («Выстрелы») очевидно снят к 100-летию первой мировой войны. Тема пусть уже не такая редкая, но и не настолько популярная у киношников. Как вторая мировая война. А потому любителям военно-исторического кино пропускать не рекомендуется.
http://internetwar.ru/les-fusilles/

ID: 1045462268
Автор: https://philologist.livejournal.com/10214496.html
Дата: 2018-04-22 11:48:54
Тема: Александр Акопов: «Для продюсера Москва привлекательнее Нью-Йорка» 
Теги: продюсеры, сериалы, авторское право, кино 
 
Интервью продюсера Александра Акопова журналу "Инвест-Форсайт".

– Высокие рейтинги сериальных проектов, процессом создания которых вы руководили в разные годы (например, 200-серийная «Не родись красивой», которую, по данным Gallup Media, посмотрели 7 млн зрителей, «Бедная Настя», проданная в 25 стран мира, и др.), – из вашего опыта, как менеджера, всегда ли удается капитализация?

– В настоящее время на рынке наблюдается явный перекос в сторону вещателей. Они имеют возможность фактически забирать у производителя чуть ли не все права на продукт себе. В результате, отнимают инициативу из рук производителей и вынуждают тех выжимать всю маржу из производства, что неправильно. Производитель должен быть заинтересован в том, чтобы максимально использовать бюджеты для производства, а маржу нужно искать там, где начинаются продажи, в том числе на вторичных рынках, которые в последнее время, к счастью, начали развиваться. Есть однозначно негативные моменты: для нас «закрылся» украинский рынок, который в объемном выражении был равен как минимум 10-15% продаж…



– Это началось с 2015 года?

– Скорее, в конце 2014-го. Мы делали проект, зная, что он будет продан на Украину и дальше в СНГ, где, собственно, и лежит наша маржа. Сейчас это стало затруднительно. Второй момент – в результате консолидации рынка исчезла модель, по которой мы работали как раз 10-15 лет назад, когда продюсер на этапе производства инвестировал собственные деньги, а потом предлагал продукт разным каналам, получая максимальную цену. Сегодня риски очень высоки – и для каналов, и для продюсеров. Причем с увеличением объемов рынка этот риск также возрастает. Поэтому неудивительно, что все стараются работать по безопасной схеме – то есть, по сути, под заказ. Из других проблем я бы отдельно выделил интернет – это давний, но никак, несмотря на все переговоры, не решаемый вопрос: фактическое воровство контента целыми корпорациями.

Читать статью полностью: https://www.if24.ru/dlya-produsera-moskva-privlekatelnee/?utm_source=fb&utm_medium=cpc&utm_campaign=pod_produser

Вы также можете подписаться на мои страницы:
- в фейсбуке: https://www.facebook.com/podosokorskiy

- в твиттере: https://twitter.com/podosokorsky
- в контакте: http://vk.com/podosokorskiy
- в инстаграм: https://www.instagram.com/podosokorsky/
- в телеграм: http://telegram.me/podosokorsky
- в одноклассниках: https://ok.ru/podosokorsky


ID: 1045436349
Автор: https://serzimanski.livejournal.com/182588.html
Дата: 2018-04-22 11:35:56
Тема: Киношное 
Теги: кино 
 
При просмотре роуд-муви "Последний взмах флага" заценить стоит,хоть концовка шаблонная. Все антивоенные фразы героев "зачем нас(их) туда послали?" повисают в воздухе и кажется, вставлены в фильм ради галочки. Много трагикомичных моментов, великолепен Брайан Крэнстон, на нем все и держится. закралась вот какая мысль. В роуд-муви обычно главными героями являются либо мужики среднего возраста (мотив "тряхнуть стариной"), либо парни (мотив "тряхнуть новизной"), либо смешанные компании. Я хоть и люблю роуд-муви, но на звание знатока жанра не претендую. Лично мне известно только одно чисто "женское" роуд-муви- "Тельма и Луиза".
Так вот, то ли жанр проплачен хуемразями это канон такой, что именно мужчинам надо пускаться на поиски приключений и глубинного смысла, то ли женщинам это в принципе не интересно?

ID: 1045417405
Автор: https://basja-n.livejournal.com/1677026.html
Дата: 2018-04-22 11:01:51
Тема: Посмотрело 
Теги: видео, музыка, кино, мульт 
 
Первые две серии отличной анимешки "Golden Kamuy" (2018).
Почти шедевр, в первой серии картину портило только вставленные в нормальную рисовку убого 3D-анимированные чучелки (живыми животными их назвать язык не поворачивается) медведей.
Обязательно к просмотру всех любителей брутальных приключений (угу - с кровищей, убийствами и прочей жестокостью - мульт совсем недетский), истории и этно (написано, что в манге достаточно много про культуру айнов, отголоски этого в первых сериях уже есть).
Завязка.
Начало 20 века. Только что закончилась русско-японская война (фрагментарно показана в прологе). Хоккайдо. Нищий израненный ветеран войны-японец и девочка-айн ввязываются в поиск карты сокровищ, особым образом разделенной на 24 фрагмента. Он - так как ему нужны деньги, она - чтобы отомстить за убитого отца и его друзей.
Ролик с опенингом.


ID: 1045422897
Автор: https://gntelmen.livejournal.com/630598.html
Дата: 2018-04-22 10:57:53
Тема: Позырила 
Теги: кино 
 
вчера третью "Бриджет Джонс". Что могу сказать, намного хуже первых двух. И всё же некоторым женщинам категорически не идёт худоба, да и стареют скелетоны куда быстрее помпушечек.

_20180422_132853

ID: 1045413310
Автор: https://nikkori.livejournal.com/179315.html
Дата: 2018-04-22 10:54:09
Тема: Отличный фильм vs. просто хороший: "Тихоокеанский рубеж" и его продолжение 
Теги: кино 
 
С опозданием всего в месяц (для Японии – почти ничего) у нас прошел «Тихоокеанский рубеж 2». На сей раз Гильермо дель Торо выступил только в роли продюсера, не режиссера. Увы, фильму это не пошло на пользу. Нет, сиквел сам по себе не плох, сюжет достаточно внятен, актеры хороши, повествование динамично. Но «Тихоокеанский рубеж 2» наглядно демонстрирует разницу между хорошим и отличным фильмом.




  1. У хорошего фильма сюжет двигают внезапно появившиеся монстры, вышедшие из строя роботы или свихнувшиеся злодеи. У отличного фильма сюжет завязан на конфликт. В первом «Тихоокеанском рубеже» мы видим борьбу главных героев с собственными страхами, их напряженное противостояние и конфликты с прочими персонажами (отношения Мако и ее приемного отца, маршала Пентекоста, Пентекоста и Райли, Райли и Хансена-младшего, Хансена-младшего и Пентекоста и пр.) Все эти ссоры и противостояния как раз и двигают сюжет вперед. В сиквеле конфликт Нейта Ламберта и Пентекоста-младшего ни во что не вырастает. Разговоры за ночным обжорством милы и забавны, но не более того. Где момент перехода из состояния презрения и разочарования в дружбу-единение-согласие? Где реакция Ламберта прямое нарушение Пентекостом приказа в первом реальном сражении? Отсутствие романтической линии с Амарой, на мой взгляд, скорее, плюс, но вот развитие отношений между персонажами удивляет. Почему девочка, пострадавшая по вине Пентекоста в начале фильма, полностью обожает и поддерживает его после прибытия в тренировочный лагерь? Почему Амара считается и советуется с Пентекостом, при том, что он ни разу не был в бою и не слишком-то опытнее ее самой? Перспективно выглядит конфликт Амары и Виктории, но и он решается как бы сам по себе и слишком рано, до того, как девочка сделала что-то полезное и как-то себя проявила.

  2. В отличном фильме неожиданные повороты сюжета возникают буквально из ничего. Искренне восхищаюсь, как дель Торо делает конфетку из самых примитивных штампов. Вспомним сцену, где парочка сумасшедших ученых решилась на отчаянный эксперимент по установлению связи с чудовищами. Что мы видим и слышим в этот момент? Два ярых антагониста в ужасе соглашаются, что они узнали нечто супер-важное и супер-ценное. Ааа, ничего не выйдет, все пропало, весь наш план ошибка, кошмар! Надо успеть сообщить главным героям до начала сражения! О ужас! А вдруг не успеют? Зритель заинтригован, зритель, волнуется и переживает, а потом оказывается, что на самом-то деле не такой уж кошмар и ужас, и план-то никак не отменяется, а лишь немного корректируется. В сиквеле, увы, режиссер техникой создания напряжения владеет слабо. Сцена разгрома базы прописана очень слабо, все герои неправдоподобно спасены, зритель даже не успевает искренне огорчиться за Амару после исключения из программы.

  3. Этот пункт следует из предыдущего: если в фильме о войне к концу погиб всего один сильно второстепенный герой, что-то пошло не так в сюжете, ребята. В первом фильме погибли почти все опытные пилоты, кто случайно, кто целенаправленно пожертвовав собой. Во втором – спаслись почти все нетренированные подростки, отправившиеся на сражение с самым опасным врагом всех времен. Удивительно, что Мако не выжила во взорвавшемся вертолете. Хотя с актрисой Кикути Ринко настолько мало сцен, что есть ощущение, что у нее просто не было времени на съемки.

  4. Отличный фильм умеет показать толпу как огромное количество разных людей, со своими репликами, реакциями, эмоциями. Вспомним хотя бы сцену в китайском бункере, где толпа принимает решение выдать ученого монстру. В сиквеле на сцене разгрома Токио я почти пересчитала по пальцам статистов: тетя в платье в горошек и дядя с ней. Две школьницы, дяденька в костюме, еще пара человек. Все бессмысленно мечутся взад-вперед по экрану. У массовки должны быть свои микро-роли, задачи, понимание того, что и зачем эти герои сейчас делают.

  5. Лично для меня самое большое огорчение – это саундтрек. Он похож на оригинал, отсылка к мелодии оригинальной темы присутствует, некоторые композиции неплохи, Shao Industries или Obsidian Fury, например. Но это именно саундтрек в классическом смысле, набор звуков, отдельных аккордов для подчеркивания грустной или тревожной атмосферы происходящего. В нем нет мелодии, запоминающейся музыкальной составляющей, как в Cancelling the Apocalypse, Mako и, конечно, Pacific Rim.

А Вы смотрели «Тихоокеанский рубеж» и его продолжение? Как Ваши впечатления?

ID: 1045407881
Автор: https://dodrg59.livejournal.com/879764.html
Дата: 2018-04-22 10:49:47
Тема: 19 апреля 1943 г. Создание СМЕРШа - продолжение II 
Теги: #мойКалендарь, 2-я Мировая, СССР, wwii, СМЕРШ, Сталин, #кино, #Богомолов 
 

Тем не менее, Сталин, знавший об этом лучше, чем кто-либо, в феврале 1953 года заявил заместителю начальника следственной части МГБ Василию Зайчикову: "У нас кандидатура Абакумова не вызывала доверия. Назначили мы его [министром] по настоянию Берия. Вот из-за такого отношения к подбору кадров я недолюбливаю Берия и не доверяю ему".

К тому времени вождь уже вел дело к ликвидации самого Берии, а у него, как у Плюшкина, всякая веревочка шла в дело.

После реорганизации "СМЕРШа" Абакумов возглавил МГБ, в состав которого его бывшее ведомство вошло на правах одного из главков. Прежний министр Всеволод Меркулов лишился должности из-за побега шифровальщика советского посольства в Канаде Игоря Гузенко.

У Абакумова было два любимых словечка: возглавляемую им организацию он упорно называл "ЧК", а о ее высокопоставленных жертвах говорил: "погорел".







Абакумов руководил госбезопасностью пять лет, и был вовлечен во все громкие дела того времени: "дело авиаторов", в ходе которого пострадали главный маршал авиации Новиков и нарком авиапрома Шахурин, расстрел маршала авиации Худякова, генералов Кулика, Гордова и Рыбальченко, репрессии против адмиралов Алафузова, Степанова и Галлера, министра морского флота СССР Афанасьева, генерала Крюкова и его жены, знаменитой певицы Лидии Руслановой, актрис Зои Федоровой и Татьяны Окуневской, гибель Рауля Валленберга и Соломона Михоэлса, "ленинградское дело".

"В отношении шпионов, диверсантов, террористов и других активных врагов советского народа, которые нагло отказываются выдать своих сообщников и не дают показаний о своей преступной деятельности, органы МГБ, в соответствии с указанием ЦК ВКП(б) от 10 января 1939 года, применяют меры физического воздействия", - письменно докладывал Абакумов Сталину в июле 1947 года.

Александр Солженицын писал в "Архипелаге ГУЛАГ", что министр и сам "не гнушался черновой работы и был не прочь взять резиновую палку".

В архивах хранятся служебная записка заместителя министра иностранных дел Андрея Вышинского, датированная маем 1947 года: "Товарищ Молотов. Поскольку дело Валленберга продолжает оставаться без движения, я прошу вас обязать Абакумова представить предложения о его ликвидации" и рапорт о смерти шведского дипломата с пометкой начальника санчасти лубянской тюрьмы Смольцева: "Доложил лично министру. Приказано труп кремировать без вскрытия".

Маршал Георгий Жуков говорил писателю Константину Симонову: "Абакумов хотел меня уничтожить".





В "ленинградском деле", по мнению историков, личная ответственность Абакумова была минимальной. Он являлся орудием в руках Сталина, а по собственной инициативе никогда бы его не затеял. При этом именно "ленинградское дело" ему впоследствии поставили в главную вину.

С основным фигурантом, секретарем ЦК Алексеем Кузнецовым, курировавшим по партийной линии госбезопасность, Абакумов дружил семьями. Подсудимых расстреляли по обвинениям в экономическом вредительстве и попытке захвата власти. "Пришить" им еще и шпионаж Абакумов не дал, понимая, что в этом случае тень ляжет и на него. По мнению ряда историков, именно после этого Сталин начал утрачивать к нему доверие.

За шесть месяцев 1951 года он принял Абакумова лишь дважды, тогда как в 1949-м встреч было 12, в 1950-м шесть.

18 ноября 1950 года госбезопасность арестовала всемирно известного кардиолога Якова Этингера - кто-то донес, что он пересказывал знакомым содержание передач "Голоса Америки" и назвал Сталина чудовищем.

Следователь Михаил Рюмин доложил Абакумову, что хочет выйти на "разветвленный сионистский заговор". Министр велел подчиненному не мудрствовать, поскорее заканчивать пустяковое дело и заняться чем-нибудь более существенным. А поскольку Этингер не сознавался, посоветовал посадить его в холодный карцер, где профессор простудился и умер.

Этингер скончался 2 марта 1951 года. Рюмин размышлял ровно три месяца, а потом написал Сталину, что начальник не дал ему раскрыть заговор и намеренно замучил человека, владевшего важной информацией. По некоторым данным, он предварительно советовался с секретарем ЦК Георгием Маленковым.

"Рюмин глубоко понимает задачи органов госбезопасности, а министр не в состоянии в этом разобраться", - сказал вождь.






Подполковник Рюмин стал заместителем министра и начальником следственной части МГБ, а Абакумов очутился в только что построенной "Матросской Тишине" - единственном пенитенциарном учреждении СССР, подчинявшемся не МГБ или МВД, а Комиссии партийного контроля при ЦК ВКП(б), фактически, лично Сталину и Маленкову, для которого там даже оборудовали кабинет.

Когда поздним вечером 12 июля 1951 года министра привезли в "партийную тюрьму", даже ее давно отвыкший чему-либо удивляться начальник был в шоке. "Вы знаете, кто этот человек? - спросил начальник конвоя. - Знаю. - Примите его в качестве заключенного и поместите в одиночную камеру".

После ареста в 300-метровой московской квартире Абакумова, где до него жили 16 семей, конфисковали досье на многих высокопоставленных лиц, а также "большое количество трофейных мебельных гарнитурови радиоприемников", драгоценности, столовое серебро, 1260 метров тканей, 23 пары часов, 100 пар обуви, чемодан немецких подтяжек, 65 пар запонок и ящик корней женьшеня.

Абакумов написал письмо Сталину: "Я живу и работаю, руководствуясь Вашими мыслями и указаниями, товарищ Сталин. Заверяю Вас, что, какое бы задание Вы мне ни дали, я всегда готов выполнить его в любых условиях".

"У меня были недостатки и неудачи в работе. Но я был весь на глазах ЦК ВКП(б). Там повседневно знали, что делается в ЧК", - заявил он на одном из первых допросов.







В Бутырке и Лефортове Абакумова три месяца круглые сутки держали в кандалах, избивали и сажали в "холодильник". Арестовали его жену с четырехмесячным сыном.

Согласно справке Лефортовской санчасти от 24 марта 1952 года заключенный еле держался на ногах и передвигался лишь с посторонней помощью.

Он выдержал все пытки и не подписал никаких признаний. 15 октября 1952 года МГБ докладывало в ЦК, что его бывший глава "запутывает следователей".

Абакумова хотели обвинить в сговоре с "врачами-убийцами" и шпионаже в пользу Америки, но не успели.

17 февраля 1953 года, за 12 дней до того, как у Сталина случился инсульт, министр госбезопасности Игнатьев направил ему обвинительное заключение вкупе с предложением рассмотреть дело в ускоренном порядке и приговорить Абакумова и еще девятерых бывших сотрудников МГБ к расстрелу.

Абакумову инкриминировали, что он, "стремясь к высшей власти в стране, сколотил в МГБ СССР преступную группу из еврейских националистов, с помощью которых обманывал и игнорировал ЦК КПСС".







Вождь велел "убедительнее показать причины и процесс падения Абакумова" и "вскрыть его шпионскую деятельность".

Хрущев вроде бы собирался освободить Абакумова, но тут начали возвращаться из лагерей люди, испытавшие на себе его "методы работы". В частности, вдова украинского поэта Сосюры продемонстрировала Хрущеву скрюченные пальцы, которые Абакумов лично переломал на допросе, засовывая их между дверью и косяком.

19 декабря 1954 года Абакумова приговорили к высшей мере наказания и в тот же день расстреляли на полигоне в Левашовском лесу под Ленинградом. Выездная сессия военной коллегии Верховного суда проходила в том же Доме офицеров на Литейном проспекте, где обрекли на смерть жертв "ленинградского дела". Процесс, длившийся шесть дней, был объявлен открытым, но подобранную публику, в основном, составляли их коллеги и родные.

Абакумов в оправдание твердил, что выполнял приказы "директивных органов", но Сталина не назвал.

Последние слова, которые он выкрикнул перед расстрелом, были: "Я все, все напишу в политбюро!".

Пятью месяцами раньше был казнен погубивший его Рюмин.

В 1997 году Верховный суд РФ снял с Абакумова обвинение в измене, переквалифицировав его деяния, в частности, фабрикацию "ленинградского дела", на военно-должностное преступление.

О смерти Сталина сидевший в одиночке Абакумов узнал не сразу. Когда его посетил прокурор, заключенный не поверил: "Не пытайтесь меня расколоть. Это спецтюрьма, нога прокурора сюда никогда не ступала и не ступит!". Тот показал удостоверение. Абакумов безнадежно махнул рукой: "Погубили советскую власть!".

В каком-то смысле он оказался прав.


ID: 1045402176
Автор: https://dm-bondarenko.livejournal.com/50567.html
Дата: 2018-04-22 10:47:54
Тема: ТОП-10 режиссеров, у которых бы идеально смотрелась Изабель Юппер 
Теги: #Мойтоп, Изабель Юппер, #кино 
 
Ох и трудную задачу дал мне – перечислить 10 фильмов, в которых бы идеально смотрелась Изабель Юппер! Я не большой фанат ТОПов и невозможно легко выбрать фильмы, в которых бы идеально смотрелась эта замечательная актриса! Но я решил пойти другим путем – перечислить тех режиссеров, у которых бы идеально смотрелась Изабель Юппер и соответствующий фильм или фильмы (список построен произвольно, а не ранжировано и роли указаны, исходя из моей фантазии, не обращая внимания на дату выхода фильма).

Disclaimer: я ни коим образом не умаляю прекрасную работу актрис в перечисленных фильмах.
1. Анджей Жулавски

Анджей Жулавски считал актерство женской профессией. В одном из интервью он сказал, что всегда интересовался женскими персонажами. Поэтому во всех его фильмах женщины-актрисы доходили до невероятных высот актерского мастерства, включая самые неожиданные имена (например, Валери Каприски и Софи Марсо). И то, что Изабель Юппер так и не попала в фильм Анджея Жулавского – досадное упущение.
Фильм Анджея Жулавского, в котором бы идеально смотрелась Изабель Юппер – «Главное – любить» (Надин Шевалье).
2. Милош Форман

Я никогда не был особо высокого мнения об актерских талантах Натали Портман (не считая «Леона»). Но я думал так ровно до того момента, пока не посмотрел «Призраки Гойи». В этом фильме Натали Портман показал себя с наилучшей стороны, в особенности в конце фильма, когда она прекрасно сыграла двух персонажей - обезумевшую Инес и проститутку Алисию.
Если Милош Форман смог добиться таких впечатляющих результатов от Натали Портман, то Изабель Юппер с легкостью бы летала в его фильме на «третьей космической скорости».
Фильмы Милоша Формана, в которых бы идеально смотрелась Изабель Юппер – «Пролетая над гнездом кукушки» (сестра Милдред Рэтчед) и «Вальмон» (маркиза де Мертей).
3. Кшиштоф Кесьлевский

Кшиштоф Кесьлевский тонко чувствовал женщин. Когда я смотрел документальный фильм об этом режиссере, Гражина Шаполовская, Ирен Жакоб и Жюльет Бинош рассказывали, как Кесьлевский давал им инструкции во время съемок с такой точностью, как будто он сам был женщиной.
Все именитые актрисы мечтали сняться у Кесьлевского, а Катрин Денев была готова сняться в «Три цвета: синий» за бесплатно. И я где-то прочитал, что на главную роль в «Три цвета: синий» рассматривали Изабель Юппер, но что-то не срослось. А жаль!
Фильмы Кшиштофа Кесьлевского, в которых бы идеально смотрелась Изабель Юппер – «Короткий фильм о любви» (Магда) и «Три цвета: синий» (Жюли).
4. Франсуа Трюффо

В фильмах Франсуа Трюффо снимались самые прославленные актрисы французского кино: Жанна Моро, Франсуаза Дорлеак, Катрин Денев, Фанни Ардан и Брижит Фоссе. И не нужно забывать, что Франсуа Трюффо дал «путевку в жизнь» другой Изабель – Изабель Аджани. А чем Изабель Юппер хуже?
Фильм Франсуа Трюффо, в котором бы идеально смотрелась Изабель Юппер – «Скорей бы воскресенье» (Барбара Бекер).
5. Брюно Дюмон

Скажу вам честно, мне не очень понравился фильм «Камилла Клодель» с Изабель Аджани. Он немного затянут и из-за этого страдает атмосфера подлинной трагедии. Но подобные слова нельзя сказать про «Камиллу Клодель 1915» - этот фильм «бьет под дых» своим отображением постепенного увядания некогда блистательной Камиллы Клодель. И не нужно забывать, что в 1980е Клод Шаброль хотел снять Камиллу Клодель, а на главную роль он прочил Изабель Юппер.
Фильм Брюно Дюмона, в котором бы идеально смотрелась Изабель Юппер – «Камилла Клодель 1915».
6. Дэвид Кроненберг

«Всю свою карьеру, начиная с любительских научно-фантастических картин, Кроненберг живо интересовался единственной темой — деформацией человека XX века, его превращением в животное, механизм или компьютерную программу. Любимые герои режиссёра — мутанты» (цитируя Антона Долина).
Читая подобную цитату сразу на ум приходят две слова – Изабель Юппер. А в «кулинарном» таланте Дэвида Кроненберга никто не может сомневаться – вспомните как он блестяще «приготовил»  порноактрису Мэрилин Чемберс.
Фильм Дэвида Кроненберга, в котором бы идеально смотрелась Изабель Юппер – «Связанные насмерть» (Клэр Ниво).
7. Пол Томас Андерсон

После оглушительного провала «Врат рая» (я еще не смотрел этот фильм) американская карьера Юппер была торпедирована. Не считая некоторых ролей в американском независимом кино (например в «Дилентах» Хартли), до недавнего времени Изабель Юппер практически не появлялась в американских фильмах. А ведь у Пола Томаса Андерсона была отличная роль, заточенная под Юппер!
Фильм Пола Томаса Андерсона, в котором бы идеально смотрелась Изабель Юппер – «Ночи в стиле буги» (Эмбер).
8. Бернардо Бертолуччи

Бернардо Бертолуччи открыл миру несколько прекрасных актеров, включая Доминик Санду. В фильмах Бертолуччи женщины получают сложные и многогранные роли. Очень жаль, что в его фильм так и не попала Изабель Юппер. Но еще не вечер, потому что режиссер и актриса пока живы.
Фильм Бернардо Бертолуччи, в котором бы идеально смотрелась Изабель Юппер – «Двадцатый век» (Ада или Анита).
9. Питер Гринуэй

Я смотрел всего несколько фильмов Питера Гринуэя («Повар, вор…», «Зед и два нуля», «Отсчет утопленников» и «Живот архитектора»), но в каждом из них была отличная женская актерская игра, включая французскую актрису Андреа Ферреоль. И как бы в списке актрис Гринуэя прекрасно смотрелась бы Изабель Юппер.
Фильм Питера Гринуэя, в котором бы идеально смотрелась Изабель Юппер – «Повар, вор, его жена и ее любовник» (Джорджина).
10. Луи Маль

Спроси у любого пару имен среди режиссеров Французской Новой волны? Все скажут – Жан-Люк Годар и Франсуа Трюффо. Но немногие скажут про Луи Маля, незаслуженно «потерявшегося» среди этих двух более раскрученных в киноманской среде имен.
А ведь это абсолютно незаслуженно. Луи Маль снимал отличные фильмы на различные тематики, включая скандальные – поведение Франции во Второй Мировой войне. А что наиболее поразительно – он смог успешно творить на территории США, что удавалось немногим из европейцев. И, конечно, в его фильмах всегда блистали лучшие актрисы.
Фильмы Луи Маля, в которых бы идеально смотрелась Изабель Юппер – «Атлантик-Сити» (Салли Мэтьюс) и «Ваня на 42-й улице» (Елена).

ID: 1045403732
Автор: https://dodrg59.livejournal.com/879468.html
Дата: 2018-04-22 10:43:08
Тема: 19 апреля 1943 г. Создание СМЕРШа - продолжение 
Теги: #мойКалендарь, 2-я Мировая, СССР, wwii, СМЕРШ, Сталин, #кино, #Богомолов 
 

"СМЕРШ" называют и самой эффективной контрразведкой Второй мировой войны, и карательной машиной, а судьба его первого и единственного начальника была невероятной.

Смерть шпионам, и не только

Генералы и маршалы помнили избиение военных, учиненное НКВД в 1937-1938 годах. Чекистский контроль над вооруженными силами вызывал их глухое недовольство. Солдаты и офицеры тоже произносили слово "особист" без симпатии.

По мнению историков, после Сталинградской победы Верховный главнокомандующий счел, что можно пойти навстречу этим настроениям.

Отказываться от контроля над армией или передоверять его кому-то он, разумеется, не намеревался. Первый пункт приложения к постановлению Государственного комитета обороны №3222 гласил, что "начальник Главного управления контрразведки СМЕРШ является заместителем народного комиссара обороны, подчинен непосредственно народному комиссару обороны [то есть Сталину] и выполняет только его распоряжения", второй - что управления и отделы СМЕРШ фронтов, армий, корпусов, дивизий, и бригад подчиняются только своим вышестоящим органам.

C апреля по декабрь 1943 года, согласно "Журналу посещений", Абакумов лично докладывал Сталину восемь раз.

Военных контрразведчиков насчитывалось порядка 10 тысяч, из них 646 в центральном аппарате. Все они, кроме нескольких высших руководителей, в том числе Абакумова, носили армейские, а не чекистские звания. Выходцев из Особых отделов в мае 1943 года переаттестовали.

Показательным является название "Смерть шпионам", лично одобренное Сталиным. Вместе с тем, среди обязанностей спецслужбы, изложенных в приложении к постановлению №3222, на втором месте после "борьбы с деятельностью иностранных разведок" значилась "борьба с антисоветскими элементами".






Следственное дело контрразведки


Самим контрразведчикам звучный термин очень нравился. Остальные продолжили именовать их "особистами", но вплоть до перестройки на публичное употребление этого слова было наложено табу. Владимир Высоцкий, исполняя на концертах и под магнитофонную запись знаменитую песню "Тот, который не стрелял", вместо "особист Суэтин" пел "странный тип": кому надо, поймут.

4 мая 1946 года "СМЕРШ" был снова преобразован в 3-е главное управление МГБ.

Сфера ответственности "СМЕРШа", согласно положению, ограничивалась вооруженными силами и прифронтовой полосой, однако он занимался и другими делами. Виктор Абакумов получил полководческие ордена Суворова 2-й степени за депортацию чеченцев и ингушей и Кутузова 1-й степени за "очистку тыла" в Польше и Восточной Пруссии.

За два года "СМЕРШ" арестовал около 700 тысяч человек, из которых примерно каждый десятый был расстрелян.

Выносить приговоры своей властью контрразведчики не могли, дела передавались в военные трибуналы.

Общее число военнослужащих, арестованных в годы войны как СМЕРШем, так и госбезопасностью, и впоследствии осужденных, составило 994300, из них около 153 тысяч были казнены (десять полнокровных дивизий, расстрелянных своими), 428 тысяч отправлены в штрафбаты, 403 тысячи в лагеря.

Был арестован 101 генерал и адмирал, из которых 81 приговорен к смерти или лагерным срокам, восемь оправданы, 12 "скончались под следствием" (если называть вещи своими именами, под пытками).

Разумеется, среди репрессированных имелись реальные шпионы, изменники, дезертиры и уголовные преступники. Так, по данным историка Олега Ржешевского, весной и летом 1945 года за бесчинства по отношению к немецкому населению были осуждены 4148 офицеров и "большое число рядовых". Но немало было и жертв произвола и параноидальной шпиономании.

В обязанности "СМЕРШа" входила "фильтрация" бывших военнопленных.

В начале 1960-х годов Виктор Суворов, тогда командир танкового взвода в Прикарпатском военном округе, узнал, что по месту дислокации его части стоит на учете в военкомате человек, во время войны служивший в "СМЕРШе". Отправился к нему домой и попросил выступить с воспоминаниями перед солдатами. Тот наотрез отказался.

Суворову сделалось любопытно, что же это за секреты, которые нельзя разглашать спустя 20 лет после войны. В конце концов, ветеран за бутылкой водки признался, что был "зафронтовым разведчиком", то есть сидел в фильтрационном лагере в глубоком тылу, провоцируя товарищей на откровенность.

Наименее афишируемой, но от того не менее важной функцией являлась слежка за военачальниками всех рангов.

Еще "СМЕРШ" занимался перлюстрацией солдатских и офицерских писем. Критическая фраза о Верховном Главнокомандующем в послании к другу стала причиной ареста и восьмилетнего заключения Александра Солженицына.

Только с 15 июля по 1 августа 1942 года и только в 62-й армии генерала Василия Чуйкова, действовавшей на сталинградском направлении, военные контрразведчики вскрыли и прочитали более 67 тысяч писем. Люди в разгар жесточайших боев для этого нашлись.






Протокол допроса контрразведки


Историк Николай Сванидзе цитирует воспоминания фронтового летчика: "В 1944 году у нас в полку был особист капитан Корнеев. Я как-то сказал ему: "Что ты детям после войны расскажешь, что на фронте делал? Особистов никто не уважал. Боялись почти все, но за людей их, бездельников, не держали".

В то же время, только в ходе боев за Белоруссию погибли 236 и пропали без вести 136 военных контрразведчиков. Четыре человека стали Героями Советского Союза - все посмертно.

Фельдмаршал Кейтель показал на Нюрнбергском процессе, что "мы ни разу не получали агентурных данных, которые оказали бы серьезное влияние на развитие военных действий".

Генерал армии Петр Ивашутин называл "СМЕРШ" более результативной, по сравнению с госбезопасностью, и самой эффективной в мире контрразведкой Второй мировой войны. Правда, следует учитывать, что Ивашутин, возглавлявший фронтовое управление "СМЕРШ", а в 1960-е годы ГРУ - лицо заинтересованное.

Фигурирует цифра: "30 тысяч разоблаченных шпионов", но ее достоверность вызывает сомнения у независимых исследователей.

Известно, что "СМЕРШ" провел 186 успешных радиоигр с противником, в результате чего были арестованы свыше 400 немецких агентов.

Позитивная сторона деятельности "СМЕРШ" описана в романе Виктора Богомолова "В августе 44-го" - по мнению многих ветеранов, единственном художественном произведении, более или менее похожем на правду.

"Меня все должны бояться!"






Биографию Виктора Абакумова не сочинил бы никакой Дюма.

Чего стоит то, что брат главы советской госбезопасности был протодьяконом в московской церкви Николы в Кузнецах (по всей видимости, не случайно именно он 4 ноября 1941 года первым возгласил многолетие "первоверховному вождю"). Или то, что Сталин собирался казнить Абакумова, а казнили Маленков и Хрущев за то, что слишком рьяно служил Сталину!

Родился Виктор Абакумов 11 апреля 1908 года в Москве в семье чернорабочего. Образование - три класса. Работал санитаром, упаковщиком в потребкооперации, в 1930 году вступил в ВКП(б), как молодой коммунист, был выдвинут на мелкую руководящую должность в торгово-посылочной конторе Наркомата торговли.

В начале 1930-х годов Сталин начал постепенно менять чекистов первого поколения на молодых выдвиженцев с русскими фамилиями и предсказуемым поведением, без опыта заграничной жизни и старых связей со всевозможными оппозициями.

Абакумов вспоминал, как в 1921 году в гости пришел крестный Федор Гнутов, служивший в ЧОНе - военизированных отрядах ЧК, занимавшихся борьбой с крестьянскими выступлениями - и сказал его родителям: "Зачем ему на завод идти? Пускай лучше к нам идет. Ботинки, паек дадут, жить будет кучеряво".

В 1932 году будущий министр поступил в "органы", но поначалу его карьера не клеилась.






Виктор Абакумов
Image captionВиктор Абакумов


В 1933 году его временно вернули из членов партии в кандидаты за "нежелание ликвидировать свою политическую безграмотность" - фактически, за то, что был замечен танцующим фокстрот.

Тогда же в служебной аттестации написали: "К оперативной работе имеет большое влечение", однако вскоре выяснилось, что "влечение" выражалось, в частности, в использовании конспиративных квартир для любовных свиданий. За это его перевели из престижного экономического отдела московского главка в оперативный отдел ГУЛАГа, где он застрял на три года.

Осенью 1938 года назначенный Берией новый заместитель наркома Богдан Кобулов поехал в Ростов-на-Дону чистить областное управление от людей Ежова. Абакумов входил в состав бригады, по некоторым данным, отличился в части подбора девочек для шефа и с ходу стал начальником управления, а 19 июля 1941 года возглавил военную контрразведку.

Будучи человеком большой физической силы, Абакумов лично избивал подследственных, расстелив на ковер в кабинете замаранную кровью подстилку.

Взлет Абакумова совпал по времени с возвышением Берии, хотя человеком Лаврентия Павловича он никогда не был, а, напротив, неустанно интриговал против него.







ID: 1045395742
Автор: https://dodrg59.livejournal.com/879116.html
Дата: 2018-04-22 10:38:04
Тема: 19 апреля 1943 г. Создание СМЕРШа 
Теги: #мойКалендарь, 2-я Мировая, СССР, wwii, СМЕРШ, Сталин, #кино, #Богомолов 
 
70 лет назад было организовано Главное управление контрразведки «СМЕРШ». 19 апреля 1943 г. секретным Постановлением Совета народных комиссаров СССР на основе Управления особых отделов Народного комиссариата внутренних дел было учреждено Главное управление контрразведки «СМЕРШ» (сокращение от «Смерть шпионам!») с передачей его в ведение Наркомата обороны СССР. Его начальником стал Виктор Семёнович Абакумов. «СМЕРШ» подчинялся непосредственно верховному главнокомандующему ВС Иосифу Сталину. Одновременно с созданием Главного управления контрразведки, были учреждены Управление контрразведки «СМЕРШ» Наркомата Военно-Морского флота - начальник генерал‑лейтенант П. А. Гладков, управление подчинялось наркому флота Н. Г. Кузнецову и отдел контрразведки «СМЕРШ» НКВД, глава — С. П. Юхимович, подчинялся наркому Л. П. Берии.
19 апреля 1943 г. организовано Главное управление контрразведки «Смерш»
В годы Великой Отечественной войны советским военным разведчикам удалось фактически полностью нейтрализовать или уничтожить агентуру противника. Их работа была настолько эффективна, что гитлеровцам не удалось организовать в тылу СССР крупных восстаний или актов саботажа, а также наладить крупномасштабную подрывную, диверсионную и партизанскую деятельность в странах Европы и на территории самой Германии, когда советская армия стала освобождать европейские страны. Разведслужбам Третьего рейха пришлось признать своё поражение, капитулировать или бежать в страны западного мира, где их опыт был востребован для борьбы с Советским Союзом. Ещё много лет после окончания Второй мировой войны и расформирования «СМЕРША» (1946 год), это слово наводило ужас на противников Красной империи.

Военные контрразведчики рисковали жизнью не меньше находившихся на передовой бойцов и командиров Красной Армии. Вместе с ними они вступили в бой с немецкими войсками 22 июня 1941 года. В случае гибели командира подразделения, они заменяли их, при этом продолжая выполнять свои задачи – боролись с дезертирством, паникерством, диверсантами и вражеской агентурой. Функции венной контрразведки были определены в Директиве № 35523 от 27 июня 1941 года «О работе органов 3-го Управления НКО в военное время». Военная контрразведка вела оперативно-агентурную работу в частях Красной Армии, тылу, среди гражданского населения; боролась с дезертирством (сотрудники особых отделов входили в состав заградотрядов РККА); работали на территории занятой противником, в контакте с Разведывательным управлением Наркомата обороны.


Военные контрразведчики находились как при штабах, обеспечивая режим секретности, так и на передовой в командных пунктах. Тогда они получили право вести следственные действия в отношении военнослужащих Красной Армии и связанных с ними гражданских лиц, которые подозревались в антисоветской деятельности. При этом санкцию на арест среднего командного состава контрразведчики должны были получать от Военных советов армий или фронтов, а старшего и высшего командного состава от наркома обороны. Контрразведывательные отделы округов, фронтов и армий имели задачу бороться со шпионами, националистическими и антисоветскими элементами и организациями. Военная контрразведка взяла под свой контроль военные коммуникации, доставку военного имущества, вооружений, боеприпасов.

13 июля 1941 года было введено «Положение о военной цензуре воинской почтовой корреспонденции». В документе были определены структура, права и обязанности подразделений военной цензуры, говорилось о методике обработки писем, а также был дан перечень сведений, которые являлись основанием для конфискации отправлений. Отделения военной цензуры были созданы при военно-почтовых сортировочных пунктах, военно-почтовых базах, отделениях и станциях. Аналогичные отделения были сформированы в системе 3-го Управления Наркомата ВМФ. В августе 1941 года военную цензуру передали в ведение 2-го спецотдела НКВД, а оперативное руководство продолжали осуществлять армейские, фронтовые и окружные особые отделы.

15 июля 1941 года 3-и отделы были сформированы при Ставках Главнокомандующих Северного, Северо-Западного и Юго-Западного направлений. 17 июля 1941 года постановлением ГКО СССР органы 3-го Управления НКО были преобразованы в Управление особых отделов (УОО) и вошли в став НКВД. Главной задачей Особых отделов стала борьба со шпионами и предателями в частях и соединениях РККА и ликвидация дезертирства в прифронтовой полосе. 19 июля начальником УОО был назначен заместитель наркома внутренних дел Виктор Абакумов. Его первым заместителем был бывший начальник Главного транспортного управления НКВД и 3-го (секретно-политического) Управления НКГБ комиссар 3-го ранга Соломон Мильштейн. Начальниками Особых отделов были назначены: Павел Куприн – Северный фронт, Виктор Бочков – Северо-Западный фронт, Западный фронт – Лаврентий Цанава, Юго-Западного фронта – Анатолий Михеев, Южного фронта – Николай Сазыкин, Резервного фронта – Александ Белянов.

Нарком НКВД Лаврентий Берия для борьбы с шпионами, диверсантами и дезертирами предписал сформировать при Особых отделах фронтов – отдельные стрелковые батальоны, при Особых отделах армий – отдельные стрелковые роты, при Особых отделах дивизий и корпусов – стрелковые взводы. 15 августа 1941 года была утверждена структура центрального аппарата УОО. Структура выглядела так: начальник и три заместителя; Секретариат; Оперативное отделение; 1-й отдел – центральные органы РККА (Генштаб, Разведывательное управление и военная прокуратура); 2-й отдел – Военно-Воздушные силы, 3-й отдел – артиллерия, танковые части; 4-й отдел – основные рода войск; 5-й отдел – санитарная служба и интенданты; 6-й отдел – войска НКВД; 7-й отдел – оперативный розыск, статистический учёт и пр.; 8-й отдел – шифровальная служба. В дальнейшем структура УОО продолжала меняться и усложняться.

СМЕРШ

Военная контрразведка секретным постановлением СНК от 19 апреля 1943 года была передана в народные комиссариаты обороны и ВМФ. По поводу её названия – «СМЕРШ» известна история о том, что Иосиф Сталин, ознакомившись с первоначальным вариантом «Смернеш» (Смерть немецким шпионам»), отметил: «Разве другие разведки против нас не работают?» В результате и родилось знаменитое название – «СМЕРШ». 21 апреля это название было официально зафиксировано.

В перечень решаемых военной контрразведкой задач входили: 1) борьба со шпионской, террористической, диверсионной и другой подрывной деятельностью зарубежных разведок в РККА; 2) борьба с антисоветскими элементами в Красной армии; 3) принятие агентурных, оперативных и иных мер для того, чтобы сделать фронт непроницаемым для вражеских элементов; 4) борьба с предательством и изменой в Красной армии; 5) борьба с дезертирами и членовредительством на фронте; 6) проверка военнослужащих и иных лиц бывших в плену и окружении; 7) выполнение специальных заданий.

СМЕРШ имел права: 1) вести агентурную, осведомительную работу; 2) проводить в установленном советским законом порядке обыски, выемки и аресты военнослужащих Красной Армии и связанных с ними гражданских лиц, которые подозревались в преступной, антисоветской деятельности; 3) проводить следствие по делам арестованных, затем дела передавались по согласованию с прокуратурой на рассмотрение судебных органов или Особого Совещания при НКВД; 4) применять различные особые мероприятия, которые направлены на выявление преступной деятельности вражеской агентуры и антисоветских элементов; 5) вызывать без предварительного согласования с командованием в случаях оперативной необходимости и для допросов рядовой и командный состав РККА.

Структура Главного Управления контрразведки НКО «СМЕРШ» была следующей: помощники начальника (по количеству фронтов) с приданными им оперативными группами; одиннадцать основных отделов. Первый отдел отвечал за агентурно-оперативную работу в центральных армейских органах. Второй работал среди военнопленных и занимался проверкой, «фильтрацией» красноармейцев которые побывали в плену или окружении. Третий отдел отвечал за борьбу с вражескими агентами, которых забрасывали в советский тыл. Четвертый вел контрразведывательную деятельность, выявлял каналы проникновения агентуры противника. Пятый руководил работой управлений военной контрразведки в округах. Шестой отдел являлся следственным; седьмой – статистика, контроль, учёт; восьмой – технический. Девятый отдел отвечал за непосредственную оперативную работу – наружное наблюдение, обыски, задержания и пр. Десятый отдел – специальный («С»), одиннадцатый – шифрованная связь. В Структуре «Смерша» также присутствовали: Отдел кадров; отдел финансового и материально-хозяйственного обслуживания Управления; Секретариат. На местах были организованы Управления контрразведки фронтов, Отделы контрразведки округов, армий, корпусов, дивизий, бригад, запасных полков, гарнизонов, укрепрайонов и учреждений РККА. Из частей Красной Армии Управлению «Смерша» фронта выделялся батальон, Отделу армии – рота, Отделу корпуса, дивизии, бригады – взвод.

Органы военной контрразведки комплектовались из оперативного состава бывшего УОО НКВД СССР и специального отбора командного и политического состава Красной Армии. Фактически это была переориентация кадровой политики руководства на армию. Служащим «Смерша» присваивались воинские звания установленные в РККА, они носили форму, погоны и другие знаки различия, установленные для соответствующих родов Красной Армии. 29 апреля 1943 года приказом наркома обороны Сталина офицеры, которые имели звания от лейтенанта до полковника госбезопасности, получили аналогичные общевойсковые звания. 26 мая 1943 года указом Президиума Верховного Совета СССР звания генерал-лейтенантов получили заместители Главного управления Николай Селивановский, Исай Бабич, Павел Мешик. Звания генерал-майоров получили начальники управлений и отделов контрразведки фронтов, военных округов и армий.

Численность центрального аппарата Главного управления контрразведки «СМЕРШ» (ГУКР «СМЕРШ») составляла 646 человек. Управлению фронта, который насчитывал более 5 армий, полагалось 130 сотрудников, не более 4 армий – 112, армейским отделам – 57, отделам военных округов – от 102 до 193. Наиболее многочисленным был отдел контрразведки Московского военного округа. Управлениям и отделам были приданы армейские соединения, которые должны были охранять места расположения органов военной контрразведки, фильтрационные пункты, осуществляли конвоирование. Управление фронта для этих целей располагало батальоном, армейский отдел – ротой, отделы корпусов, дивизий, бригад – взводами.

На переднем крае

Прозападная и либеральная общественность любит подвергать критике различные страницы Великой Отечественной войны. Под удар попала и военная контрразведка. Так указывают на слабую юридическую и оперативную подготовку контрразведчиков, что якобы вело к огромному росту числа «невинных жертв» сталинского режима. Однако подобные авторы забывают или сознательно закрывают глаза на тот факт, что большинство кадровых контрразведчиков, которые имели большой опыт и закончили специализированные учебные заведения до начала войны, просто напросто погибли в боях в первые месяцы Великой Отечественной войны. В результате в кадрах возникла большая дыра. С другой стороны спешно формировали новые воинские части, шёл рост численности вооружённых сил. Опытных кадров не хватало. Мобилизованных в действующую армию сотрудников органов госбезопасности не хватало, чтобы закрыть все вакантные места. Поэтому в военную контрразведку стали набирать и тех, кто не служил в правоохранительных органах и не имел юридического образования. Иногда курс обучения новоиспечённых чекистов составлял всего две недели. Затем непродолжительная стажировка на передовой под присмотром опытных сотрудников и самостоятельная работа. Более или менее стабилизировать ситуацию в кадровом вопросе удалось только в 1943 году.

За период с 22 июня 1941 года по 1 марта 1943 года военные контрразведчики потеряли 10337 человек (3725 убитыми, 3092 пропавшими без вести и 3520 ранеными). Среди погибших был и бывший начальник 3-го Управления Анатолий Михеев. 17 июля он был назначен начальником Особого отдела Юго-Западного фронта. 21 сентября во время выхода из окружения Михеев с группой контрразведчиков и пограничников вступил в бой с гитлеровцами и пал смертью храбрых.

Решение кадрового вопроса

26 июля 1941 года при Высшей школе НКВД были созданы курсы подготовки оперативных работников для Особых отделов. В них планировали набрать 650 человек и учить их в течение месяца. Начальником курсов был назначен глава Высшей школы Никанор Давыдов. Во время обучения курсанты участвовали в строительстве оборонительных сооружений и поиске под Москвой немецких парашютистов. 11 августа эти курсы были переведены на 3-месячную программу обучения. В сентябре 300 выпускников было направлено на фронт. В конце октября 238 выпускников было направлено в Московский военный округ. В декабре НКВД передали ещё один выпуск. Затем школу расформировали, затем воссоздали. В марте 1942 года в столице создали филиал Высшей школы Наркомата внутренних дел. Там планировали обучать 400 человек в течение 4-месячного срока. Всего за время войны эти курсы закончило 2417 человек (по другим данным около 2 тыс.), которых направили в Красную Армию и во флот.

Кадры для военной контрразведки готовили не только в столице, но и в регионах. В первые же недели войны отделами военных округов на основе межкраевых школ НКГБ были созданы краткосрочные курсы для обучения оперативного состава. В частности, 1 июля 1941 года на базе Новосибирской межкраевой школы создали Краткосрочные курсы при Особом отделе НКВД Сибирского военного округа. В них набрали 306 человек, командиров и политработников РККА. Уже в конце месяца произошел выпуск, и набрали новую группу (500 человек). Во второй группе преобладала молодежь – 18-20 лет. На этот раз срок обучения был увеличен до двух месяцев. После выпуска, всех направили на фронт. В сентябре – октябре 1941 года произвели третий набор (478 человек). В третьей группе большинство курсантов были ответственными партийными работниками (работники райкомов и обкомов) и политработниками Красной Армии. С марта 1942 года курс обучения вырос до трёх месяцев. На курсах училось от 350 до 500 человек. В этот период большинство учащихся было младшими командирами Красной Армии, направленными с фронта Управлениями военной контрразведки.

Ещё одним источников для пополнения рядов военной контрразведки стали ветераны. В сентябре 1941 года была издана директива НКВД о порядке восстановления бывших работников и направлении их на службу в действующую армию. В октябре 1941 года вышла директива НКВД об организации учёта находящихся на излечении работников особых отделов и дальнейшего их использования. Излечившихся и успешно прошедших медкомиссию «особистов» направляли на фронт.

15 июня 1943 года вышел приказ ГКО подписанный Сталиным об организации школ и курсов Главного управления контрразведки. Планировали сформировать четыре школы с 6-9 месячным курсом обучения, с общим числом учащихся – более 1300 человек. Также открывались курсы с 4-месячным сроком обучения в Новосибирске и Свердловске (по 200 учащихся). В ноябре 1943 года Новосибирские курсы были преобразованы в школу Главного управления с 6-месячным, а затем годичным курсом обучения (на 400 человек). Свердловские курсы в июне 1944 года также преобразовали в школу со сроком обучения в 6-9 месяцев и 350 курсантами.

За годы Великой Отечественной войны военными контрразведчиками было обезврежено более 30 тыс. вражеских шпионов, около 3,5 тыс. диверсантов и более 6 тыс. террористов. «Смерш» достойно выполнил все возложенные на него Родиной задачи.
Автор: Самсонов Александр


Смерш (сокращение от «Смерть шпионам!») — название ряда независимых друг от друга контрразведывательных организаций в Советском Союзе во время Второй мировой войны[1].

В 1941 г. Сталин подписал постановление ГКО СССР о государственной проверке (фильтрации) военнослужащих Красной Армии, бывших в плену или в окружении войск противника. Аналогичная процедура осуществлялась и в отношении оперативного состава органов госбезопасности. Фильтрация военнослужащих предусматривала выявление среди них изменников, шпионов и дезертиров. Постановлением СНК от 6 января 1945 г. при штабах фронтов начали функционировать отделы по делам репатриации, в работе которых принимали участие сотрудники органов «Смерш». Создавались сборно-пересыльные пункты для приема и проверки советских граждан, освобожденных Красной Армией.

Сообщается, что с 1941 по 1945 гг. советскими органами было арестовано около 700 тыс. человек — около 70 тыс. из них расстреляно. Также сообщается, что через «чистилище» СМЕРША прошло несколько миллионов человек и около четверти из них тоже были казнены[6]. В годы войны был арестован 101 генерал и адмирал: 12 умерли во время следствия, 8 освободили за отсутствием состава преступления, 81 был осужден Военной коллегией Верховного суда и особым совещанием[7].

Для слежки и контроля над инакомыслием СМЕРШ создал и поддерживал целую систему слежки за гражданами в тылу и на фронте. Угрозы расправы приводили к сотрудничеству с секретной службой и к безосновательным обвинениям против военнослужащих и гражданского населения[6].


ID: 1045412936
Автор: https://yalexey.livejournal.com/669211.html
Дата: 2018-04-22 10:33:53
Тема:  
Теги: кино 
 




Это сообщение было опубликовано на DreamWidth
Комментирование в ЖЖ не безопасно в связи с практикой правоприменения в РФ.
Я рекомендую комментировать там, как это уже сделали comment count unavailableчитателей

ID: 1045379176
Автор: https://sen-semilia.livejournal.com/2219532.html
Дата: 2018-04-22 10:06:38
Тема: Откровенные фото Деми Мур в молодости.  
Теги: 18+, знаменитости, актёры, ню, кино_вино и домино, их нравы  
 


Помню, каким потрясением для меня был фильм "Приведение", да и сейчас тоже без слёз смотреть нельзя.
Тогда впервые увидела Деми Мур и очень она мне понравилась.
Считала ее скромной и целомудренной и вдруг сейчас встретила такую откроеннную фотосессию 1981 гола, что не могу поверить, что это она.


Оказывается, Мур выросла в «неблагополучной» семье, мать с отчимом злоупотребляли алкоголем, часто меняли место жительства. В 16 лет бросила школу, чтобы работать в модельном агентстве. По совету соседки, молодой актрисы Настасьи Кински, тоже решила сниматься в кино.

В середине 1980-х годов Мур появилась в молодёжных фильмах «Огни святого Эльма», «Во всём виноват Рио» и «По поводу того, что случилось вчера ночью…». В 1988 году она сыграла первую главную роль в своей карьере в фильме «Седьмое знамение».

После коммерческого успеха фильма «Привидение» она сыграла главные роли в фильмах «Несколько хороших парней», «Непристойное предложение», «Разоблачение», «Стриптиз» и т. д. В начале 1990-х годов она стала первой актрисой с гонораром более 10 млн за фильм в Голливуде.

В 1981 году Деми Мур снялась в журнале "Пентхаус Испания".











































А вы знали о Деми Мур такое ?


ID: 1045373094
Автор: https://from-nordwest.livejournal.com/324080.html
Дата: 2018-04-22 10:04:17
Тема: Жить. 
Теги: киновинодомино 
 
Я просто оставлю это здесь.



<< prev 20 posts










Яндекс.Метрика


Query: 0.01 seconds